最后的贵族 · 全部短评

一直觉得谢晋的伟大之处并不是在于他的电影品质。而是他对人性的解放，让电影上的角色不再像过去那样各个好似雷锋那般光荣正确。芙蓉镇里的秦书田让人发现，人还可以活得这样不正确：舍大义为私利。另一方面，谢晋的电影格局始终还是没有脱离那种原先的舞台剧效果，强调局部，忽略整体。除了关键的几场

I am homesick

整个中国就这样衰落了

四个原本家世相当的女孩子在经历过相似而又各不相同的遭遇之后，每个人都选择了不同的人生道路，有的美满，有的愉快，有的让人惋惜，有的让人唏嘘。 最出色的未必可以最幸福，因为人的幸福是由自己选择的道路决定的。

私以为潘虹饰演女主角还是差点意思。如果这是一个外国电影，请费雯丽来当女主演是最好不过了。没落的贵族也需要有那么一点孤傲劲儿和任性劲儿。

开头的格调确实下功夫 生日舞会各对舞伴的选择或真情或社交真是人精之举 1949年的美国校园生活真是难以想象啊 太美好就是不能长久 被命运粗暴地强制断奶 于是这一生都在寻求奶头乐 曾经或是为了让父母骄傲而奋发 支柱没了努力为谁去 可惜了你那女大使的志向 那段洗净铅华的白衣裙主观镜头 重回威尼斯戴着兜帽的背影有些肖似法国中尉的女人 从水里来回水里去 天下的水终相通 与父母水下相见

意识形态太左了~

资产阶级的无病呻吟

86年朱大可批评谢晋引发学术界海啸，3年后谢晋拍出了这部片作为对“谢晋模式”的回应。看起来，谢导确实是对“转型”下了一些努力：女性角色再也不像往常电影那样符合传统道德，而是成为主角在异国他乡寻求自我的存在、本源，时代背景、地域也尽可能跳脱出了建国后，力图摆脱“政治性”矛盾。似乎主人公李彤的身世变迁，在开头结尾有了威尼斯与水这样一个明确的归宿，整个故事就是她在时代变迁下的一个自我的确认。然而这样的尝试也的确让本片显得有些四不像了，人物形象的塑造大不如前，用镜头把故事讲得很明白的能力似乎也丢掉了。不知道白先勇的原著如何，电影本身多少有些不知所云。看来谢导的确是被朱大可等“与现代性格格不入”、“谢晋模式”等批评打得有些乱了阵脚了。对本片可讲的实在不多。

刚一开电视的时候，只见潘虹和濮存昕坐在幽暗的酒吧里，背景是低吟浅唱的爵士，一个几分钟的长镜头，两人就这么相对坐着，喝酒，抽烟，下棋，不发一言，吸引我看完了片子。我猜测是八十年代末的片子，果不其然：有那个时代特有的文艺“自由”气息，可以表现颓废、孤独、个人，又在摄影、人物上有着强烈

从个体人物上反应了国家的动荡，虽然没有几个中国的镜头，也没几句关于当时局势的评论，但中国就像最后的贵族一样居无定所动荡不安地飘着飘着……

由此喜欢潘虹。

俄罗斯的雪都是温暖的

有的人就是无法过普通人的平凡生活，他们内心有太多东西了，只能独辟蹊径，拿别的东西麻醉自己，例如酒精、情爱、学术、沿途的风景……

小资产阶级/贵族 廉价的个人情绪真以为能玩弄世界操纵人心了 好他妈矫情 太自以为是了，极度的空虚无聊乏味的一帮废物。有什么可拍的啊。whocareyou？

拍得挺失败的，人物在历史动荡下的复杂性完全没出来，跟谢晋自己在导演阐述里说的差太远了…

【谢晋百年展】看的时候没怎么想大历史背景反而在想这是不是一种移民身份认同困境，我的思路是不是太清奇了XD

绝对是太被低估的电影！80年代居然能拍出这样的作品，特别大胆的表达、情节与镜头语言都惊人地好，谢晋用李瞳拍出了一个在49年之后的，被断了根的，离散中国之命运。

讲民国的逝去吧，另外两家过得好好的，讲个人的悲剧吧，又好像格局小了。以前的留学生圈真高级呀，仿佛去了一个假的美国。

原著谪仙记的结尾，和澜本嫁衣相似。女主角假借度假为名了此残生。生命的轨迹看似不寻常，收归尾声时却又发现惊人相似性的可怕。五月皇后还是交际花，活着又或者是离开，都是一种选择。