留守女士

可以和京派的同类题材《大撒把》(1992)结合着看。这类影片另一个贡献意义就是把那个年代的特定城市风貌，社会人文风情，一一留存在影像里。

80年代末期中国兴起了出国热，说是留学，本质上是为了更好的收益。当年还是日本泡沫经济年代，随便一个地方都在招人，时薪千円（至今也是这个价上下），当年的汇率3.几，打一个月20几万日元轻轻松松，等于国内全年收入了，所以去的人千方百计想留下。和留守儿童不同的是，留守夫妻是脆弱敏感，且可以被他人填充的。现在的人对于夫妻忠诚度概念大幅度下滑，内疚感自然没有，更在乎的是自我感受与得失。外地打工两地分居的，异地临时夫妻可以说司空见惯，回乡返家只问今年的收成，其他的心照不宣。电影里充满了纠结，正是因为他们内心仍是传统的那一代中国人。

当年看时，觉得胡雪杨是最有才华的导演。