抓马交叉恋？戛纳认证喜剧太好笑?

假期期间看了很多好片，目前看到最好的除了PTA的就是Splitsville(《分居》)，让我第一时间就想写。

电影讲述的是两对结婚男女“交叉相乘”的故事，当然起因是阿什莉提出离婚，凯里则去找好友朱莉和保罗寻求慰藉，发现这对奉行开放婚姻。但当凯里越界时，所有人的人生就变成了一团糟。电影充满了荒诞喜剧的爽感，在搭配上本身就很有戏剧冲突的镜头语言，更加构成了这个《利益区域》式故事，韦斯·安德森式摄影，配上赛斯·罗根式喜剧这种一气呵成，笑点密集的作品。

故事探讨的主题就是什么能把人的关系绑到一起，电影给出的答案是“嫉妒”。所谓的“开放式关系”到底是好是坏，这歌还是得亲身经历，很不一样。抛开这个主题回到故事（因为李弱可老师说讲好故事才是一个电影的关键，一味的刨析一些不存在的内核很荒唐。[真的]）

在故事中你能看到很多人的映射，每次的人物动机都是出于一种很奇怪的心理，但是如果要说就又回到心里上了，所以我们等会再说。人物之间复杂的关系间畸形的推进了这个故事，你能看到一个单一的人在这个“小社会”中被搞得很复杂。

这部电影在刻意避免裸戏值得表扬，例如运用摄影的艺术，人物错位的关系，以及非常《寄生虫》的落地窗，究竟在这段时间凯里是逃离了婚姻，还是进入了另一个区间开始了另一段关系被困在了另一片区域？值得思考。最出色的还是“蒙太奇”的运用，前一秒在夜晚和好友的妻子干，后一秒早上阳光明媚凯里和好友在屋子里，景别不变。就会令人看得很舒服。

随后好友知道了这件事后就开启了很抽象的6分钟男男大战，是真的战斗，从一楼打到二楼，从客厅打到鱼缸再到门口的泳池… 当然也少不了谐音梗等等等等，当然最接受不了的就是结尾的和好如初！最完美的是交叉相乘，毕竟这部电影叫《分居》，如果结尾再和好就不对了。

本来没打算看这部电影的，再一次感谢达科塔·约翰逊把我吸引了过来，演的太好了🥹。我第一次看他的电影就是不久前被佩德罗·帕斯卡吸引的《物质主义者》，在我看完这部电影后发现它既然比《物质主义者》还要早出的，确实感觉亏大了，但是好在是看到了（这两部都是比较奇葩的恋爱关系）。这部电影的导演兼“保罗”的演员真的很神秘，第一眼看像罗伯特·帕丁森和阿德里安·布罗迪合体。

回到最初跳过的剖析，这个电影表露出了一个现实的问题，自我认知，相当于你在这个复杂的关系中所处的位置和你自己本身的需要。就像在很多关系里，问题在于“怎么解决”而不是“发生了什么”，所以他们的情绪表达非常直接，直接扇耳光，但是这就引出了第二个问题，自由 与承诺，他们选择了的开放式婚姻，但是后边又反悔，就有了一个非常强烈的感情与意识的对抗，例如在电影中，凯里寻求慰藉过程中的越界行为成就了冲突。这部电影里的角色面对情绪，吐露或者压抑抑或是释放，是看点之一。就像前段时间的《对不起，宝贝》，她就选择了释放。而现在随着不同的性别、关系的存在，在非传统的关系结构中保持你的心理健康就成了非常重要的问题。

这是一部非常典型的美国东部喜剧电影，混乱，但是如此的吸引人。而现在我发现几乎每一部电影都会触及到人物的爱情关系，确实非常重要在电影中，曾经我一度以为电影可以完全离开这中注意，但是对于人类来讲能说的能聊的也就只有这么点事，毕竟有些昆虫从出生到死就是为了繁殖。

如果你觉得某些混乱的关系只会存在于电影中，那就大错特错了，随着成长的确在慢慢像你逼近，但是正是因为有了这些夸张的电影，将这些解决办法投射在你的大脑里，在遇到真实情况时才会做出最理智的反应，并且会让结果更加可观。