分居 · 全部短评

lady sitting in front of me was googling their furnitures the entire time

1.把出轨描绘得清新脱俗、云淡风轻、妙趣横生，令人看着三观晃荡，心情愉悦；2.达科塔·约翰逊在本片又美出新高度，眼神无法离开她；3.两个男主第一场打了6分钟的架，真的是他们在闹，我在笑，有趣极了。

10/10 #Cannes78 接近完美的美国，或更具体的，东海岸电影，将一切最熟悉的元素全部收纳然后打碎铺置在不断自我变化自我更新的高核心浪漫喜剧之中，技巧的高超引发的高速率运转让从头至尾的结构一气呵成，一种抛弃了所有虚伪和包装的新知识分子电影，并且难得以非纯粹政治化的角度贴合了当代的困境，空间与时间不断随着人物之间的旋转在折叠和行进中如万花筒般展开，而文本则通过复意却充斥风趣的对话以及单纯的矛盾不断深入，并由精湛的表演完美实现。它不试图提供任何不现实的结局方案，而是在一场简单纯粹的疯狂体验中提炼，将那些因现代媒介与传播变得高度分析化的生活复杂性如此有效的通过视听演绎转导给每位观众的躯体，并且在缝隙之中的场景布置以及行为趣味来引入社会与历史性的关切。

典型的美式喜剧，而且笑料挺足，偶尔来一部这样的调剂一下情绪有时候也是求之不得。有几个长镜头很精彩，不过说到底还是（美国人）中产阶级分分合合那点屁事。

我只是来看达妹每个场景穿了什么

婚姻和两性关系早已被商业和文艺不同赛道揉碎拍烂，如何才能拍出新意？迈克尔·安盖洛·科维诺告诉所有人，fresh永远在日常之中，偷腥出轨不过是爱的考验，嫉妒占有才是爱的美妙。科维诺用天马行空、爆笑甜蜜的剧本，完全挣脱爱情片的桎梏，环形叙事、对称描摹随处可见，ex-ex-ex-ex-new guys cuming的长镜头创意无限。科维诺、约翰逊、阿霍纳、马文的表演精彩绝伦。新世纪最好的爱情片之一。奥斯卡，我们真的来了！

有种莫名其妙的好笑和烦躁 像极了大部分美剧带出的那种感觉 离谱又合理的美利坚//始终很难理解他们在部分路段对交通安全的漠视 为什么总喜欢在开车的时候做些性事 到底是驾驶无聊还是做爱无聊啊//达科塔约翰逊和阿德里娅阿霍纳两位太好看了呀就是好看//其实也不是很能理解开放式关系的玩法 主要是不太能理解在多人关系中还要保持部分稳定的理念（？共识 尤其是私人领域的共识 在实操层面来说直觉上就非常难以达成 难度上得好高//莫名感觉可能更适合圣丹斯或者其他北美电影节 但我也不算很在意各类节展整体风格 没有特别了解过

挺有意思 比隔壁物质主义那破玩意儿强二十倍吧

中产白人婚姻危机约等于全方位愚蠢性喜剧，哪怕玩多P也比这好看一丢丢啊...

虽然Adria和达妹很护眼，但是这个真的和喜剧搭不上。女方想要开放式另一方在觉得配不上对方的预设下答应然后就，婚后各种找dating甚至前男友还能凑一起其乐融融😅u fucked my wife so I want to fuck urs 😥，这些liberal是真的sick了，本质排他性的非要乱搞，嫉妒到炸但是还是忍，到处乱搞玩累了最后回去找个老实人结婚生子，可以这很liberal，也难怪没人会去结婚了

实在不适合出现在戛纳的电影，作为观影节奏的调节稍有意义。全片的喜剧效果完全建立在一种预设的“犬儒”之中，正像Matt Rife的笑话一样，通常开始于一个普适，肮脏但并不绝对真实的前提一黑到底，接着将所有仅剩的体面尽皆推翻，用文本或文字的机灵摧毁一切，最后又将一地烂摊一笔收回，因为这一个预设本来就站不住脚。一种白莲花式无效嬉笑的延伸，北美编剧的陋习。

蛮好笑的，但如果结尾是和好如初的话我不能接受。你们组成四边忠贞都比兜兜转转回到开头强。

他曾是我的体育老师，然后算是我的继父，现在又只是我的叔叔了~

No

能让我开心的都是满分的

耍小聪明和抖机灵的集大成之作，看似探讨两性关系，其实是在大撒狗血。

很奇怪的一对创意搭档，因为六年前的《爬坡人生》两个人就在谈论“兄弟可，兄弟女人也可”这样有些“粗鄙”狗血的话题；但当时的着墨点在两个人的友谊中，这里则加入伴侣、孩子，誓要把关系讨论的“水”搅得更浑更深；仿佛有什么诡异的执念一样。整个风格会让人想起2010年左右许多“喜剧人+美女”组成的群像喜剧，似乎每个人都有关，一见面就开战。除去带回这份时光追溯的舒服质感或者肯定在这些场面的调度能力，还是会更多给人莫名的感觉；到底想干嘛，真的够讨厌。

比网飞级别稍好看点的喜剧爽片吧，戛纳不至于不至于。

MIFF2025最后一部 完完全全是我的菜！以中产开放式关系为本，讨论婚姻，爱情，信任，财富，男子气种种。美国人有自己的“好东西”

到后面觉得赛太满但前面真的各种笑死🤣🤣🤣也是比想象中好很多了。然后达妹的没有演技居然就非常适合这个情势，其它人很难这么淡somehow就非常符合一些发展