童话·世界 · 全部短评

通常这种类型片里总会塑造一个逆风的奇迹、正义的光芒，然而在片中展现的却是卑微得如同埋没在尘埃中挣扎的蚂蚁。电影与现实在刹那间血淋淋的重合，真实的令人毛骨悚然。法律、情感、执念及遗憾，纠葛不清、缱绻难断。杀人，还要诛心。这才是最可怕的，也是最难防的。法律虽然是实现正义的必要手段，但它显然也无法确保形式正义、实质正义及正义感情三圣共赢。前两者靠制度、靠执行，后者最难琢磨、最难界定。“正义也许会迟到，但绝不会缺席”这句话其实只是个安慰剂。如果“结果”一直“在路上”，那么它就一定会一直“缺席”；但你又不能说它不存在，所谓希望还是要有的，万一哪天实现了呢？PUA+1。把现实摆放在中间，《童话·世界》与《第二十条》就像是一个硬币的正反面。譬如警察和古惑仔拜关公像，律师当拜李中堂，大家都只是裱糊匠而已。

沒那麼差 也沒那麼好 有很多瑕疵 成年女性的角色其實蠻生硬的 江小姐也不算是最合適的casting 李康生就⋯莫名好笑（其實李康生這些年來已經完全和蔡明亮融為一體了 他的節奏不適合大多數別的導演的作品） 故事很多地方有點不清不楚 感覺是導演沒有想好的結果 但沒想到映後QA導演說了一個還蠻印象深刻的點 他說張孝全的角色其實是一個父權的英雄主義的想要伸張正義的人 他覺得女性需要自己拯救 which在這個題材下是蠻諷刺的 又 導演表示自己是想著張孝全來寫的 那⋯的確也還蠻適合

法庭戏文本不够有冲击力，利用世俗舆论宣扬受害者有罪论，和从男权的辩护者到控诉者的身份转变必须通过亲密关系的被“背叛”从而唤起“良心发现”，就真的特别，男性主观视角，以至于侵害现场以及法庭上撕心裂肺的哭喊是否又是一种被消费，所以这也就是公开审理与和解的一层矛盾。但另一层矛盾又是非常现实的，消隐的舆论批判只会滋生更多以爱情为名的诱奸。所以还是那句话，剥离掉被内化的羞耻，直面并控诉伤害。

李康生在演一个口齿不清的坏人

故事和角色的演绎缺乏信服感，还有相当糟糕的剪辑。

湾湾好像对诸如此类的女性题材拍上瘾了，可是真的拍得有点烂，还有那令人尴尬窒息的床戏，真是看得毛骨悚然

导演技法还是差了点，表现形式有点暧昧，不如同题材剧集《她和她的她》。

老师这个说自己是王子很没有说服力诶

2024-04-17： 一般，但需要。 男性视角太强以至于很难接受甚至带有很强的二次伤害的感觉，多些女性创作者和视角才更重要。 不管是房思琪还是黄子佼，性侵案件从没有断过，但最终伏法或判决却少得可怜。把性侵诡辩成爱情，这个世界是一个巨大而残酷的地狱。大陆这种题材的影视作品还是太少了，需要更多，源源不断，真的一直需要。

江宜蓉竟然是《华灯初上》的雅雅，演的真好，张孝全演的也不错，李康生选角也还算合适，但是看的太令人窒息了，受侵害的戏码，拍的轻浮，冶艳，完全不是站在受害者角度的痛苦感，虽然希望房思琪的故事能够影视化，但绝对不是这样的表现形式，完全是用非常男性的视角来讲述，生硬，刻板，粗暴，完全无法共情。一对比《她和她的她》，简直相形见绌。评分：5.5/10。

編導的法律背景，使本片在權勢性侵的法律定性這一複雜問題上呈現出較為精確的發揮，但影片較難令觀眾信服的重要原因在於選角：城市平民出身的李康生，在銀幕上的經典形象是身形矮小，性情孤單、自閉，遊離或漫行於城市主流秩序之外，但內心湧動著暗流的都市底層，還是首次看到李塑造隸屬於中產或社會上流階層的角色，只能說與角色所需的風度翩翩、蘊藉風流的才子形象有些距離，“青蛙王子”的唯一優勢大概只是特效化妝用心不足所造成的凍齡。而片中受侵害的多名高中女生被塑造得有些刻板和同質化，令觀眾較難想像她們會為李康生投注感情、而無顧玉樹臨風的張孝全的勸告。張律師與當年的受害者之一的萌芽愛情儘管與權力關係無涉，但不僅放在影片的結構中沒有必要，還令其十餘年後轉向扶助弱勢群體的動機和企圖集中於個人私情，有悖於影片社會公義的立意。

看的當下覺得法律戲份稍嫌生硬，結果導演本身讀法律的，噗⋯已不想看到提問作為律師的本質為何等議題；全片直男視角，真的好想讓所有人知道女性導演在處理這類故事的克制，江宜蓉很突破，但女演員不是這樣利用的，李康生真的快逼得我逃離戲院^^ 聽完映後有加分一點，而他說導演編劇都是男性，因此收音師、製片什麼的是女性工作者藉此平衡。

#🍋观影# 看完还是哭了，心太疼了，心疼那些美好柔弱的女孩们，这个该死的男权社会呀，女生到底要怎么活！谁来保护她们呢！

房思琪的初恋乐园

全剧最大败笔就是结尾女主的那句：“你要听童话故事吗？”幼稚鬼！小学生写作文才需要结尾点题好不啦？好端端的禽兽老师诱奸痴学生的现世感，一下子就出戏了～

虽然再剧本的处理上有些许瑕疵，但对于灰色地带的关注和讨论是非常必要的。童话故事和真实世界并不冲突，它们是同时存在的。

话题像杯烈酒，却拍成了一杯白开水…

李康生是演的吗，配他那语速更欠揍了

虽说张孝全这几年一直在同质化角色打转，但是他演技还是很细腻自然，且有自觉避开表演的惯性

剪辑改变了导演原先的思路，将三条时间线上性侵受害者剪辑在“一条时间线上”（观感上），强调她们作为受害者的共性。作为主角的男律师和他的上司女律师，则展现了人性、情感和法律的冲突和缺陷。对三位受害者的刻画几乎是将房思琪的经历和心境表现了出来。但这种故事的收尾就和现实中的性侵举证一样困难，影片将重点放在了受害和起诉的过程，让我们看到了发生了什么，但结局略显潦草，匆匆收尾。#第十四届两岸电影展之台湾电影展#