童话·世界

法庭戏文本不够有冲击力，利用世俗舆论宣扬受害者有罪论，和从男权的辩护者到控诉者的身份转变必须通过亲密关系的被“背叛”从而唤起“良心发现”，就真的特别，男性主观视角，以至于侵害现场以及法庭上撕心裂肺的哭喊是否又是一种被消费，所以这也就是公开审理与和解的一层矛盾。但另一层矛盾又是非常现实的，消隐的舆论批判只会滋生更多以爱情为名的诱奸。所以还是那句话，剥离掉被内化的羞耻，直面并控诉伤害。

編導的法律背景，使本片在權勢性侵的法律定性這一複雜問題上呈現出較為精確的發揮，但影片較難令觀眾信服的重要原因在於選角：城市平民出身的李康生，在銀幕上的經典形象是身形矮小，性情孤單、自閉，遊離或漫行於城市主流秩序之外，但內心湧動著暗流的都市底層，還是首次看到李塑造隸屬於中產或社會上流階層的角色，只能說與角色所需的風度翩翩、蘊藉風流的才子形象有些距離，“青蛙王子”的唯一優勢大概只是特效化妝用心不足所造成的凍齡。而片中受侵害的多名高中女生被塑造得有些刻板和同質化，令觀眾較難想像她們會為李康生投注感情、而無顧玉樹臨風的張孝全的勸告。張律師與當年的受害者之一的萌芽愛情儘管與權力關係無涉，但不僅放在影片的結構中沒有必要，還令其十餘年後轉向扶助弱勢群體的動機和企圖集中於個人私情，有悖於影片社會公義的立意。

青蛙是要黏黏腻腻地等公主吻的，大灰狼是要跟小红帽上床的，李康生真有把那种荒唐，给油腻腻地演出了童话的理直气壮来。性侵题材，比让同一个律师站在两方的挣扎更挑衅的，是让女律师站在男人角度设身处地，并且打着法律本身的所谓职业道德。铁打的性侵男，流水的房思琪，这题材的永不枯竭，正是人性枯竭的恒久征兆，还是有一些言行、逻辑，让我想到一些平素未尝想到的地方。话说，考全戏里的孩子是越来越大了……在飞机上看的时候，其实不知道题材，然后旁边的女乘客也不时地在瞟，有点意思。//240418影院二刷，升三星半，也更欣赏张孝全和江宜蓉的诠释。联合《白日之下》，一再让性侵这话题进入大众视野，很好。很回味的一个落脚点，是正义的实现，不一定能顾全所有人，甚至在抵达的路上，充满背信弃义。