路过未来 · 全部短评

在华语院线片越来越去地缘化的今天，《路过未来》重拾了现实主义电影（此前几乎等同于独立电影）的传统。李睿珺第一次大面积启用职业演员，第一次把镜头对准城市。它不能不使我想起贾樟柯的影像，避免了对当下中国现状符号化的表述。在导演“暗流”的创作思想的统领下，去除了《天注定》式的暴戾色彩。

啤酒瓶的抛物线和碎片纷飞 隔着高铁站玻璃窗的通话 逃窜而出的羊群 字幕最后一行 …成功学撑起小型洗白现场 可充当对外tc社会形态认知速成手册 打工阶层群像多是皮毛

这片子你能指出它很多的不足，但还是能看到它的努力跟诚意

故乡回不去，城市无归属，年轻人的乡愁。镜头语言比较隐忍克制，关注外来务工者容易被忽视的精神归属问题，难得。

桃桃淘电影，麻烦你多出去走走吧，多看看这个世界，你就知道旧不旧。确实影片中的一些设定不太是现在的主要趋势，但是不代表这种设定、这种人群和这种人生不存在好吧？社会差距背后也是认知的差距、价值观的差异，没有必要把你们大都市里的认知和价值观当作这个社会的全部好吧。谢谢。

真的好喜欢，不卑不亢的现实悲剧，导演克制而沉稳，演员的表演恰到好处，127分钟的电影完全没有让人感觉冗长。虽然通篇没有任何煽情，甚至连配乐都很少，但是情感上的感染力和唏嘘的感觉却是无比强烈，结局也是让人回味了很久。

外来人在深圳打工，看病，买房，赚外快，整容，住院一条龙体验，结尾悲惨，徒生唏嘘T T。杨子姗和尹昉的表演可圈可点，杨子姗的角色结局和她最近某部新片相像。红姐的口音好可爱，李倩好可爱，耀男妹妹好漂亮！房间窗外的世界之窗全景镜头，列车窗外的沙漠镜头充满李睿珺式奇幻仙气。

雅婷站在阳台的窗口向楼下望去，工厂的设备被拆卸打包，即将送往人工更廉价的印度。她通过一扇窗看到了一场全球化的资本流动，我们则通过电影看到他们的变动。很长时间过去了，仍然记得这个镜头。

男女主角关系类似再见瓦城

其实我就是想知道，男主角是怎么加上女主角微信的，到底是附近的人还是摇一摇。坚持看了两个多钟头，按说应该给解个扣子啊……难道是让我等续集么？

3.5；宛如21世纪都市版的《许三观卖血记》，极写实的笔触触及社会众多问题，然而却拥有一个很戏剧化的核心推动力，造成前后割裂感较严重，也有贪多嚼不烂的问题；不乏动人之处：医院玻璃反射的真相、KTV里爆发的情绪，夜色如海中两颗尘埃的相怜相惜，只身走过未来，反把他乡作故乡。

为杨子珊意外地巨乳打分。烂到令人发指的流水账，特别像那些故作清高又自作多情的中国人口流动题材报告文学（比如《打工女孩》）的実写版，而且全员表演都十分糟糕。最不能忍的就是好不容易熬过了哈欠连天的两个钟之后，导演突然给你开启的超现实模式，隔着屏幕都能闻到自负的迂腐味，打扰了。

完全不合格的表演指导和剧作。杨子珊都算落力。第一次看李睿珺，挺失望

@小西天。不上流媒体绝对是因为李睿珺对作品的质量如何非常清醒。进城务工适应了城市生活又无法留下，故园则在农村改革的土地流转中早已失落。导演问题想得很明白，也融合了制造业衰退带来的大规模失业、买房贵看病难等林林总总的社会病。却无力聚合为可信的文本有力的调度，深圳面貌最终沦为似是而非的雾中风景，城市叙事完全水土不服，又失落了返归乡土叙事的沙漠之舟。p.s.惊讶于男女主的闷骚，用微信添加好友的验证留言功能竟然能来来回回聊这么久！

感觉对深圳的内地移民有种模式化的想当然，并没有表现出深圳真正的移民特色。故事内容有点像2014年入围一种关注的印度电影《蝴蝶》。

住在不下雪的城市算是唯一一点共鸣了，敬告低头族：网友相见要趁早，别只顾着刷手机，没有出路的异乡人，回得去的只有故乡，看社会小哥那么神秘还以为他是传销组织的，看打工小妹整天愁眉苦脸，还以为她要去卖肾…

喜欢这个不带感情色彩的视角，其实如同男主角的转变而深情款款。拍法很旧，但好在生活常新，在你不经意的任何一个地方坍塌。两个演员都好惊喜，自然纯粹。

摄影很棒，很多长镜头里两个演员演技也不错。只是剧本太弱了。很多熟悉的深圳地标～男主尹昉好帅啊啊啊首映见到了他本人（花痴脸

現實主義，寫實拍法。屏蔽楊子姍的高級臉，耀婷該算是近年國產寫實題材中能讓人記憶停留的打工妹形象。自覺對家人虧欠+體弱病重+沒錢，於是壓抑和疲憊，多少感同身受。對家鄉同異鄉的認知困惑，不過是城市漂泊者的共同心境，房子乃城市身份第一象徵，沒毛病。質感簡樸講究，然戲劇部分略刻意，稍有出戲

对社会问题的触及以及底层务工人员的焦虑展现得多：奔波的红姐不过为了每月有一天能和老公一起；爱美的李倩误入歧途，搭上性命；耀婷不过拼一份虚无的首付...她们成为偌大的城市最努力又不幸的人们。结尾“告诉他们，我骑白马去了”和新民捧着面凝望耀婷，列车跨过山洞行进至家乡有多拉回一分。