路过未来

在华语院线片越来越去地缘化的今天，《路过未来》重拾了现实主义电影（此前几乎等同于独立电影）的传统。李睿珺第一次大面积启用职业演员，第一次把镜头对准城市。它不能不使我想起贾樟柯的影像，避免了对当下中国现状符号化的表述。在导演“暗流”的创作思想的统领下，去除了《天注定》式的暴戾色彩。

你完全可以说这是一部相当糟糕的作品 情节设置尴尬 表演牵强 甚至人物也不够可信 前段糟糕的让我坐立不安 但我还是对这部作品抱有极大的同情 李睿珺选择的是这样一个群体 一个我们随时可能因为生活无常而滑落至的群体 至少让我起了共鸣

深圳打工妹の焦虑日常：父母退休，妹妹上学，急需凑齐首付，身体又亮红灯…打工，发传单，有偿药性测试，温饱线打工族白描图；打工者进退两难的生存境况，医院挂号难看病贵，房价攀升，底层社会现实写照。日子虽然艰苦，人间尚有真情。不贩卖苦难，不施加同情，也不指明结局出路，只提供客观平实视角

3.5 这部片子的缺点是显而易见的：表演僵硬、节奏拖沓、符号化严重、场面调度滞涩…不一而足。但让人意识到电影人的社会责任和历史使命，意识到我们这个国家还有如此令人心酸的现实。有些问题三年就能改，有些三十年也变不了，李睿君这部显然属于前者，值得鼓励。

丧气而温暖。看李睿珺的《老驴头》时，非常不喜欢，觉得表达的是浅显的现实问题，不见电影语言的作用；后来看《家在水草丰茂的地方》，很惊喜，主题仍陈旧，但能让人沉浸进去；看这部，观感更佳，导对电影语言的运用更加成熟，依托社会现实层面的指涉，透过影像调度穿透单纯的现象展示，进入抒情层面。

很明显，路过未来是为了抵达现实。在空间和视野层面，这是近年来最深圳的影片，但在叙事和人物塑造层面，影片有点隔靴搔痒了。杨子姗演得很卖力，但她还是缺乏打工妹的“地气”，反而王婷的气质是比较真实的。尹昉也演得很用心，但他前后人设的转变说服力不足——这是剧本的问题，而非演员的问。

現實主義，寫實拍法。屏蔽楊子姍的高級臉，耀婷該算是近年國產寫實題材中能讓人記憶停留的打工妹形象。自覺對家人虧欠+體弱病重+沒錢，於是壓抑和疲憊，多少感同身受。對家鄉同異鄉的認知困惑，不過是城市漂泊者的共同心境，房子乃城市身份第一象徵，沒毛病。質感簡樸講究，然戲劇部分略刻意，稍有出戲

《路过未来》：节奏缓慢、抒情克制、表意晦涩，但就如现实一样真实。深漂的压迫感，命运的屈服，生命尽头的恐惧和无力，真实却震撼。男女主感情线真是动人，没有一句我爱你，但所做所想全是我愿意。

3.5；宛如21世纪都市版的《许三观卖血记》，极写实的笔触触及社会众多问题，然而却拥有一个很戏剧化的核心推动力，造成前后割裂感较严重，也有贪多嚼不烂的问题；不乏动人之处：医院玻璃反射的真相、KTV里爆发的情绪，夜色如海中两颗尘埃的相怜相惜，只身走过未来，反把他乡作故乡。