补齐了师徒传承的那一环

布景和服造整体太干净仍旧是这部电影的缺点。但除此之外，补齐了师徒传承这一环，便足以让它的质量更上一个台阶。

电影结尾处，徒弟回忆过去和师父相处的点滴。师父教他法术，剑术，让他踩在自己背上成功跃起。他不可置信又满怀欢喜地回头望向师父，师父同样微笑着朝他点头，满眼慈爱。

那一刻，师父常喊的“修桥铺路”，有了具体的答案。

传承，一个灵幻功夫题材电影常被呼喊，现实中却总被诟病的问题，在这里踏出了艰难却美好的一步。

近年来，钱小豪主演的此类题材作品中，总有“没从师父那里学到东西”的批评。但即使是为亡者讳，为尊者讳，也必须说，这样的批评既不公平，也不合理。尽管此前已经有《鬼打鬼》等作品，但大家观看更多，知名度更高的应该仍旧是《僵尸先生》开启的僵尸片。而一些问题，几乎同样起源自《僵尸先生》，而后来也很遗憾地没有得到纠正。

一方面，“靠谱师父+捣蛋徒弟”的搭配过于固化，徒弟缺少成长空间，故事版图很难从师父往下传承延伸。林正英先生在《僵尸先生》里正式确立起自己“靠谱师父”的形象，并沿用到其他同类型电影中，使林道长成为一代经典。但与此同时，两个徒弟却是为服务剧情而被严重弱化的，并且此后也没有太多成长。钱小豪在《僵尸先生》（1985）《一眉道人》（1989）《僵尸至尊》（1991）和《新僵尸先生》（1992）等作品里与林正英饰演师徒，但法术方面，他担任过最多的也仅仅是助手而已，其他时间比较正经的便是打斗，几乎没有明确系统的道士教学。而人设上，徒弟也很不稳定。总的来说，钱小豪在《僵尸先生》和《一眉道人》中既讨喜又比较靠谱，后者尤其理想。但在《僵尸至尊》中，他则被完全处理为“成事不足，败事有余”的闯祸精。即使到了《新僵尸先生》，他虽然闯祸少了，却仍旧被严重弱化。

如此一来，钱小豪饰演的徒弟就始终缺少一条稳定的成长线，其他徒弟同样如此。而遗憾的是，他已经是林正英先生的徒弟里综合评价最高的一个。当时间流逝，演员和观众都在长大，但电影里的徒弟却始终“不靠谱”，甚至还往往免不了要师父来救。那么，当徒弟离开师父，观众就很难相信他有独立担纲的能力。

这种搭配模式越固化，观众的怀疑就越深，新的突破就越难。相较之下，《僵尸叔叔》反其道而行，却也收获了不错的效果，但可惜仍未进一步探索。时至今日，观众一天走不出林正英师父，新的佳作恐怕注定难诞生。

另一方面，横向联动不足，没有建立比较稳固的班底，构建一个“道长与僵尸”宇宙。1988年上映的《僵尸叔叔》或许连它自己都没有想到，友叔在《僵尸先生》里的两次客串竟然“无心插柳柳成荫”地在三十年后让这部电影被解读为林正英宇宙的一部分，并逐渐扩展至《僵尸至尊》和《新僵尸先生》。在此之前的很多年里，这些电影彼此之间很难看出联系。不仅徒弟经常换，主要人物间也缺少荧幕内的串联，还是靠观众脑补。这就使得林正英先生去世后，其他人基本带不动这个题材，钱小豪也只能在孤独的“师徒”里打转。如果当初英叔、友叔、发叔等几位能彼此客串一下，徒弟间也有些良性互动，就太好了。

仅这两个问题，后遗症就很明显。从《一眉先生》开始，主创们就在努力探索创作边界，但上述问题并没有得到显著改善，区别只是从“靠谱师父+不靠谱徒弟”变成了“不靠谱师父+更不靠谱徒弟”，高仿版林正英更是骂声一片；此外，人物关系也有硬伤，如《四目先生》中，友叔和小豪饰演师兄弟便令观众感到不习惯。能够看出，这些重启的“灵幻功夫题材”电影，一边困宥于旧有问题，一边在探索中跌跌撞撞地前进。

好在，改变在逐步发生。《至尊先生之金蝉蛊》里，钱小豪坦承了自己的不足；到这部《驱魔天师》，他已经成为有着自己特色的，努力靠谱的师父。相较于林正英的正义凛然和高安全感，钱小豪“努力战胜心魔，拼死保护一方平安”的“受过伤的破碎感”同样吸引人。当然，还有这部里，终于有了靠谱的徒弟、靠谱的徒弟女朋友和靠谱的小黄鼠狼。就连反派狐妖，也褪去了惯常的对妖的魅惑想象，令人印象深刻。

四十几年后，“师徒传承”的那一环，终于在电影里补齐了。

老一辈修桥，留下满身伤；那新一辈便铺路，受伤也要给下一代一个好的未来。代代传承，生生不息。

虽然不容易，但我们都在长大。