森林中的日与夜 · 全部短评

People behave like kids when they leave the city behind.

观影过程怪愉快的

#HKIFF# @香港藝術中心古天樂電影院

给我感觉一股安东尼奥尼味儿，内核是差不多的现代批判、中上层批判，但没安东尼奥尼的风格那么极端、自我，相对温和一些，有雷伊自己的味道，能把印度人（尤其女主）拍得如此文艺也是让我开眼了，此前从未想像过。

完成度很高的片子。我覺得Ray到後期的片子基本上把他想講的東西都放到檯面上講得很清楚，Music Room也是。但多少覺得有點普通，也可能是關於揭露中產階級的話題實在被討論的很多了站在2026年的角度看。覺得沒有阿布三部曲的前兩部來的那麼有靈性。

04/19/2026，Amherst Cinema

有几处运镜美到流泪了，尤其是海滩上两人对话漫步那段，种姓阶级的差异细节也拍得好恰当。加尔各答四君子各有各的荒唐之处，在影院里大家都笑得停不下来。

#BFI 长评-短暂“逃离”。感觉跟布尔曼的《生死狂澜》有些相似，几个年轻人计划逃离城市，尝试亲近自然本质则是对现代中产阶级精神困境的解剖，电影并没有直接讨论宏观的制度转型，而是通过几天的相处呈现中产阶级在脱离社会结构后所暴露出的精神空洞与关系失效。森林表面是一个自然的逃避场所，但在影片中似乎成了一个暴露真实自我的场所，文明在影片中成了一个空壳，中产的资本权力，知识分子的炫耀，醉酒后的本性展露等都是明显的批判。几位男性其实有些趋同，象征性是比较明显的，女性角色更倾向被客体化，是欲望投射的对象，同时也是对男性自我认知的反向镜像，她们的存在不断揭示男性主体性的虚构性。甚至阶级都不能打破性别身份，书和黑椒指向后殖民语境下的身份焦虑，模仿西方，又无法真正建立自身的位置。

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白莲花度假村印度祖宗

bfi看的 想在bfi再看一次电影 看着看着突然哭了起来 我想我喜欢的人能理解吧 虽然失恋第……天

#Cinema Reborn2026 如此轻快的雷伊。中产阶级与知识分子的虚伪与审慎，无处不在却被刻意无视的苦难，明足以察秋毫之末，而不见舆薪。在加尔各答循规蹈矩，遁入森林只为了打破规则，却将各自精神上的贫瘠展露无遗。身处森林之中却不见森林，日与夜里终不识日夜。What a film! Indeed.

26CinemaReborn开幕片，对六十年代末印度精英青年有些似曾相识，各国的现代青年或多或少都类似，而故事展开的环境却与他们形成鲜明对比，一个世界，两个印度。精巧、含蓄。叙事上，四男可作两组，商业和知识精英（欧洲范的），以及体育明星和滑稽的浪荡汉（本土化的），前者严肃，后者诙谐；推动叙事的是小心思、小尴尬，似无波澜，直到人名接龙的名场面，构思奇巧的人物小传，不用多说什么，命运就笼罩下来。此后的影像陡然凌厉，两段朦胧情感，被看破的男人的自信以及软弱的左派青年，道出精英的虚弱。影像上，总是用变焦完成画面重心的微调，与叙事高度呼应。另一个印度只是背景，如佣人答话的有声无影，木栏窗外向内一瞥，惊人的贫困，旅行结束。度假猎艳，无刻意批判，展现totality，有这等波澜，奈何。

修复版，郊游

好久没有如此沉浸专注地欣赏到一部佳片了。特别喜欢，恍惚间有第一次看侯麦的感觉。四个中产男人的虚伪和卑鄙展现的淋漓尽致，性格鲜明，四人小团体中的等级秩序也很有意思。 树林的镜头拍的漂亮到可以用来冥想，四人醉酒后摇晃失态的场景，土著人的歌舞场景都极其精彩，Ashim和Rini之间很多镜头构图仿佛是安东尼奥尼拍出来的，最绝的是那场memory game，每个人的提出的名人都是一种绝妙的映射。

#第四部雷伊# @Afi Silver@ &xi& 和阿普三部曲非常不一样的雷伊，有关中产的存在危机，以及戏谑了男性的脆弱自尊和有毒男子气概，主题非常现代。开头铺垫缓慢却扎实，一些饶有趣味的细节写出了形象鲜明的四人（每个男性小团体里都有Shekhar这样的谐星啊，他是最努力去花枝招展的结果也是唯一一个没泡到妹子的哈哈哈）。 影片在记名游戏达到群像式的高潮，之后三对感情戏反而是渐渐悄无声息的走向戏剧终章。批判的略温和而且是浅尝辄止了，

对中产阶级的批评，雷伊处理的太西化，泛泛之谈。画面还是美

印度侯麦 资产阶级乡间无所用心游手好闲的小时光

Meh

À Luxor, 韦斯安德森为这部电影做的开场…