荣光与暗影 · 全部短评

很想知道sp*（collabo）座在電影院裡看此片的真實感受。過去和現在是如此相似。 短評區一大堆法文法國歷史文化差勁的人看不懂，卻非要胡說，很有意思嗎！？這個是爆米花電影嗎？不懂真的可以去學習。胡說只會顯得自己無知傲慢。再不行，可以去問所謂的AI。

三个多小时未快进的观影享受，个人年度最佳之一。叙事的结构层叠交织，以女人的回忆主线穿插时间和地点的嵌套剪辑，场景服装如导演的那部《幻灭》般无可挑剔，摄影的质感和音效的契合让人身临其境。这部没有飞机大炮军队厮杀的二战电影根据真实改编聚焦“德法合作”下的新闻大亨和其演员女儿的故事，人物多而不乱，人性杂而真实，从灯红酒绿夜夜笙歌到被骂法奸遭人唾弃，战争带来的人性曲折是能以非黑即白来断定的吗或者说一个人的对与错是能以某种价值观审判的吗？导演很中立的并未带个人偏见的把这个问题拍了出来。战争带来的不只是血腥更多的人性之紊乱与扭曲。女主角演的真好，和奥斯卡戛纳双影帝搭戏一点也不弱，希望这片子能在影展上大放光芒。

“平庸之恶”外，我们看到人之为人的根本。

une histoire sur Corinne Luchaire, actrice française, fille du journaliste collaborationniste Jean Luchaire，还原度很高，她说她不知道，她只是跟着父亲，父亲怎么会害她。父亲过于信任Otto，当然他也需要一个人为他的纸醉金迷买单。从这段历史再回看今天的法德关系，携手合作推动欧洲一体化，过去的恩怨真的就一笔勾销了嘛。／当外交官说oui，意思是peut-etre；当外交官说peut-etre，意思是non；外交官说non呢，那他就不是真正的外交官。

本有可能成为21世纪关于沦陷时期法国合作者的一部力作，奈何后半段越拍越混乱，人物的心理和行为动机都立不住了，导演把控叙事节奏的能力也有限，如果删掉半小时稍微好一些

3个小时，看起来一点也不乏味。电影讲的是二战期间被德国统治的法国人的故事，聚焦于报社社长和他的明星女儿。在德国入侵法国之前，他们都是普通巴黎人，想要努力挤进巴黎上层社会，却只是外表光鲜，其实没什么钱。报社社长的德国好友成为德国统治法国时期的驻法大使后，他们的生活发生了翻天覆地的变化。钱像流水一样涌来，手上也有不小的权力。此时，社长从和平主义者变成了贪婪的机会主义者，他想尽一切办法搞钱，每天花天酒地，也预示了他在法国光复后被清算的命运。视角还是比较少见的。得了肺结核的人，整天抽烟喝酒熬夜居然还能活好几年。

大是大非，小恩小惠。。。

乌裔导演问科琳，“你是真的不知道吗，还是不想知道”，从他登门造访并发出意大利拍片的邀约看来，他其实愿意原谅她，毕竟，巴黎沦陷、二战的洪流势不可挡，她或许别无选择，但她绝无资格辩称“我是清白的”。苦难遍及巴黎城区却视而不见，“未沾血”三个字绝不能让她轻易脱罪。更何况，她和飞行员漫步于战争的尾声，背“人心是黄金与铅”的诗句，更是她试图为脱罪所寻求内心安宁的佐证。仅因为人的生存处境复杂，便有理由将正义的信仰抛之于脑后、助纣为虐？便可以在千万万犹太人的尸骨之上歌舞升平？她父亲并非“骑墙派”，而是确切无疑的政治投机分子兼“帮凶”，法官的判辞很中肯；科琳却更隐蔽，犯的是所有牵涉政治却选择闭目塞听的人常犯的“平庸之恶”。无知并不是一块免死金牌。如若正邪无异议，公众人物的任何表态都已然代表了自身所处的阵营。

把镜头对准维希时期的灰色地带，不去划分非黑即白的阵营，描摹精英群体一步步滑向妥协的全过程。借雨果诗集的内核，审视理想主义如何在权力与现实的裹挟下逐渐变质，沙龙宴会与幽暗密室的光影对照，复刻出沦陷巴黎繁华外壳之下的道德溃烂。服化与摄影具备极强的氛围感，演员捕捉住人物内心的摇摆，把人性的犹疑摊开在银幕之上。但宏大的历史命题也给叙事带来负重，多线并行的框架收纳记者、外交官、演员女儿三组人物，体量铺展得过于辽阔，人物心理转变缺少细腻的过渡。导演克制地回避简单的道德审判，保留历史处境的复杂质感，但思辨停留在观察层面。电影是一份考究的时代画像，有值得咀嚼的议题，只是庞大的创作野心，和文本落地的完成度之间，仍存有缝隙。适合对二战灰色历史抱有兴趣的观者，可能最终意义在于抛出这样一份沉重的人性设问。★★★

没看完，太长了，可能以后有翻译的再看一遍吧。很难共情这个角度，这不就是商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。怎么洗白也不能吧。

想看点有文学性的、思考价值观两难境地的历史大片的话，Xavier Giannoli还是可以期待一下。在社会撕裂、眼看极右翼毫无悬念即将赢得法国总统大选第一轮的当下，释出这样一部二战故事借古喻今，其用意不言自明。夹缝中求生存的边界掌握不好就会两边不是人，我们任何人如果活在那个年代，都无法确保自己既政治正确又全身而退。原来女主角是Leos Carax女儿，以前看电影怎么没注意？演得还挺好。August Diehl演得也比Terry Malick那部更好，发挥空间很大。

9分

史诗的篇章，令人回味悠长的观影体验。

父女情深只靠喊

Qu’aurais-je fait à sa place Résistance派的叙事之外 但是烟酒也太多了吧🫁不行了

大时代下的小人物生存物语。三个来小时的时长并不乏味，基于文本对众多人物鲜活塑造所下的功夫。以女儿口述录音的叙事架构，把大国小事层层剥开，人物前后的际遇和变迁，面面俱到。乱世之下，生存首要，还是信仰为先，做了重击敲打。导演呈现那种光怪陆离，并没诱导，而是把思考留给观众。仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱，到底是宁为太平犬，还是莫作乱离人。

荣光与暗影，以二战法德对峙的动荡时代为底色，聚焦四位关键人物，铺展开一场被时代裹挟的悲剧，兼具历史厚重感与人性深度，整体水准可观，影片跳出非黑即白的历史评判，重塑了吕谢尔父女的争议人生。主编让·吕谢尔背负通敌骂名，却曾暗中庇护犹太人、为其争取通行机会，善恶交织极具复杂性。其女科琳拥有顶尖演技，却因时代洪流、与德方人员的牵连，长期活在舆论打压与自我躲藏中，承受着不公的时代罪责。它刻画的人性明暗极具张力：德驻巴黎大使奥托·阿贝茨从温和美术老师沦为极右翼势力，与让亦友亦利关系，尽显乱世博弈荒诞；导演列昂尼德·莫吉坚守风骨，拒与强权握手，其悲悯底色造就了《无栏杆监狱》写实佳作，也成为科琳苦难情绪的唯一宣泄出口。美中不足是叙事过于工整平铺，表达直白，缺少留白与层次感，一定程度削弱了这份时代悲剧的后劲。

法国人在二战中真没有太显眼的表现，得用这种喃喃低语的模式搞个长篇大论才行。

抵抗电影太多了来点法奸电影，属于面多了加水，典型地把叙述者的书写偷换成声音性的东西并说已经佚失，一如那个声称佚失的时代。说Jean Luchaire内心也有过横跳（而不是从官场博弈的角度去理解），说他是为了钱财（而不谈其政治信仰，反过来塞利纳也一样，文人疯疯的那才正常），我都难评这到底是侮辱人家还是底子里为其翻案。电影拍太长的原因之一是其实传主是科琳娜，是某种被导演包装成对电影的爱以掩盖其（在片中这种最佳状态下的）无辜或无知的东西。

女主選角是全片最大敗筆