民警故事 · 全部短评

影片演员为非职业演员，影片内容为非现实题材。

虽然贝托鲁奇未曾真正拍过新现实主义的电影，但作为生长在新现实主义革新故乡的人，在《末代皇帝》拍摄过程中，一定像当时的副导演宁瀛传授了不少技巧。《民警故事》在90年代颇显的独树一帜，摄影机上街、非职业演员、自然光的使用、大段街头景象的选取，为当时的北京留下了最真实的影像，从结构来讲以一件小事串联些许的案件，以此带出整个时代格局的变化，有其自身政治系统的刻板，新阶级产生带来的地位转换，外来务工人员的巧妙辩解，以及众多案件参与者的百态面孔。其中最精彩的地方还是在于宁瀛还原了意大利新现实主义的一个重要标签——困境，人物的两难境地是许多新现实主义经典（罗西里尼的几部描写战争的除外）的魅力所在，这样的困境来源于复杂的现实，矛盾的产生，以及些许温暖的留存，这使得电影的情绪空间打开到了最大，使观众沉迷其中。

且看中国九十年代的国家机器是怎么运作的

四星半。中国自然主义电影的杰作。

出门打狗，关门打针

有着纪录片似的写实和自然，丝毫不嫌做作，宁瀛是个很棒的时代记录者。这部电影里刻画的警察，都不似坏人，做的却又未必都是好事，当民警和街道大妈们将“六个月她都能让你给做了”当成一句笑谈时，一阵胆寒。这一切的一切都可以为之后出现在现实里的与警察相关的很多事件做一个注脚。

看完之后还是会倒吸一口凉气：95年的时候曾有这么牛逼的片子啊！

北影节第三场。这种电影现在已经没法拍了，以后也许也不会这样拍了，某种意义上是绝种了。某些事情，当我们以记录的态度来纪录时，过后看来反而呈现出讽刺的意味。

留给北京城的珍贵纪念👍

宁瀛是少数拍片子不让人觉得“假”或表演痕迹重的中国导演，因其作品本身就富有浓重的生活气息，即便是政治表达也能做到在日常中自然流露而不显山露水。家住德胜门让人对德胜门派出所的民警故事有亲切感，同时也可以对照看到二十年间急剧转变的生活风尚与高速发展的城市建设。即使是物质文明、精神文明得到了改善，生活方式发生了变化但也有些东西始终不曾改变，现在看来仍无比讽刺，宁瀛很会夹带幽默绵里藏针。搁今天这片儿不可能过审。（片尾中感谢的单位中有安德路中学，也是早就不存在了的）

我喜欢90年代的中国，已时隔16年，中国电影环境已经浮躁到拍不出一群民警追一只疯狗这么有趣、活泼却不浮躁的情节！

真实的生活是笨拙的、狼狈的，就像一群民警追着一只疯狗那样。真实但不出色的一部片子，只想感谢这些被影像保留下来的过往

被那个烂的要死的《无穷动》恶心到之后，我就再也不能接受宁瀛的任何片子了……受不了这么粗糙的拍法。

选取民警工作和生活的几个断片，刻意不追求叙事效果。但是却对大陆90年代的城市生态具有重要的记录价值。

厉害啊厉害 痞…

非常日常了，最可以当纪录片来看。 浩浩荡荡骑着自行车打狗，绝对是大场面，太精彩了。 养狗在九十年代的首都也是一个重大的社会问题了。

纪实风格，全民抓计划生育，集体出警街头打狗，晚上一起看美剧《神探亨特》。街头电影宣传海报是《编外丈夫》，所以故事的场景是1993年。。这片今天看来有一定的社会镜像存档之功效。

#BJIFF 4k修复版。延续了北京三部曲打头之作 《找乐》里的城市漫游，九十年代中期的北京已经被市场浪潮冲击，崩解的城市景观创面在民警的自行车车轮之上被缓缓拉开，胡同里拦路的推土机是对曾经利维坦的戏仿，也在后面与孩子搭积木不经意的台词中再度提白。民警与疯狗的露骨互文，不光是转型社会权力秩序移位的自嘲，也是片中诸多非人道政策白手套的暧昧隐喻。在传统文化式微和体制边缘化的市井观察中，新的城市道德也在酝酿变动，而这正是世纪之初那部收尾之作《夏日暖洋洋》着力去捕捉的，只不过在愈发复杂和多元的现实语境下，纯粹和纯真成为一场梦幻泡影。我曾问过导演，会有拍第四部的想法吗，答案是不会有了，北京变了，变得她也陌生了。

“这帮老太太，只要往家里一坐，六个月也能打了。”分局—派出所—民警—居委会，两千年“皇权不下县”的铁律被打破，集权渗入毛孔。而电影从一开始就点明了，够不上刑警才会去当民警，本质就是一群不上不下的市井公务员抱团混日子的身份认同。宁瀛对他们的态度不是否定的，但也谈不上歌颂，她在试图挖掘这群人最本能的一面，只有这样才能发挥全素人卡司的效力。他们的社会地位是种临时权力，更何况正处于严打末期。通篇都在整治疯狗，最后却被大老板骂作疯狗，破防的根本是对重典松动的恐惧。坦克那句台词，现场没多大动静，反倒电视台播报我国对美贸易反制时骚动一番，今夕是何年。

中國每天都在上演無數好戲，可惜沒人拍。二十年前的國家機器運作，今天看起來也毫無生疏感。