出入平安 · 全部短评

第一次追学校路演，留下了相对糟糕的体验。 浓厚的商业片氛围、刻意设计的矛盾和无厘头的情节、从头到位彰显着男性导演的自我感动。当春桃说出那句“我一定要让孩子先叫爸爸”，苦难面前如此坚强扛下所有的女性，被渲染出这样的情感表达，荧幕好像是导演散发自恋情结的秀台。影后交谈的环节对导演的回答有些失望。看不出在宏大事件下小人物的光辉，只有满满的自我感动。对于生死观和选材的理解更是和剧情角色的表达一样狂野粗暴。阿云嘎对角色的理解和真诚很打动人。

刘江江肯定是个重度《西游》爱好者 《人生大事》就是一版《西游》（悟空和哪吒） 《出入平安》也是《西游》 除了孙悟空和二郎神 还有八戒嫦娥和牛魔王 另外几个人物没悟出来 大概都在这个系统里面 男主角叫孙立棍笑死我了 怕是新取的 中间都想过他要立棍式起来打boss 不知道刘江江玩不玩《黑神话》 以及通关了没有 见他时候不知道这里面埋的梗 没问他

虽然没有那么现实主义，导演试图通过架空历史去规避，但与真正发生过的历史天灾事件的关联性实在是太强了，所以叙事上的浪漫化处理，以及用那么多的巧合和过于刻意设计的桥段推动叙事就稍微不让人相信了。整片看下来，觉得刘江江导演很适合执导魔幻废土风格电影。剧本只是六七十分的水平，好在所有演员的表演都在线。肖央都要把自己磨成老戏骨了，杨新鸣丁嘉丽这些真正的老戏骨更不用多说，阿云嘎惊艳，会让我期待他接下来的演员之路，黄小蕾、印小天、林允、王迅也都令人印象深刻，最令我意想不到的是娜扎，进步不是一星半点。

到底怎么可以拍的这么散。。。

这是请了多少氵军在这刷5🌟啊

土

一星给肖央的。呕吼，打不过就撤了

这是一部以“唐山大地震”为题材的电影，讲述了死刑犯在特殊时刻下，放弃逃跑而选择舍身抗灾救人，最终牺牲的故事。电影背景注定观影感受是动情的，实际上我也确实抹了好几次眼泪。 可这部电影的英文名叫“give you a candy”，在感人的大基调下，又总会有片刻的喜悦幸福穿插其中，正如人生一般，在五味杂陈下，一颗糖的甜才尤为深刻，令人回味难忘。 令我感触颇深的是人的多面性，郑立棍虽有人性的弱点瑕疵，犯下罪恶，但面对在意的人和事上又极具神性，敢爱敢拼，亦愿舍身不留余地去奉献；此外，于每个灵魂而言，最为可贵的如电影名一样，是平安，也是自由。人生皆苦，但为了那些“人生的糖”，努力认真地活却也值得。

救一人，还是救众生？肖央和阿云嘎本身就是人的一体两面，所以他们针锋相对但终会和解。别忘了三只眼听调不听宣，孙猴子最后成了佛爷，都成善果。

灾难片啊 怎么会这样

过分注重所谓的技巧和功能性的类型片创作，就会出现这种类型片缝合怪吧，全靠编剧在强行硬编，誓要强行感动所有人。而且在这样的大悲事件面前，要主旋律，要追求喜剧效果，还要碰瓷“西游记”，可能就是创作者对自己过分自信了。在人物塑造和女性角色上，一不小心就暴露出油腻的本色，叫爸爸那里看得想退场。演员演得越好，背后的戏剧逻辑就越让人想翻白眼。

5.8/10 置景像游戏CG和戏剧布景，作为地震题材带来一种非现实感。看出来电影想附加很多象征意，套一个西游记的壳子，不断有宏大悲怆的升华段落，场景营造得像耶稣受难。有一些意思但用力过猛，刻意感让人感到淡淡的尴尬。 很多苦衷和同情让杀人犯几乎成为正面角色，而反派又太扁平。女人又被成为“女”人，被拯救，被凝视，被满足男人的自我感动。既然女演员都这么漂亮，为何不找些稍稍帅点的男演员亲嘴，看得恶心。阿云嘎身段可以，演技有待进步。

有些片段确实很感人，但是整体的剧情稀碎，而且故事线有点混乱 感觉好多都是为了感人而感人

安排不止一个女演员突然就亲丑男，嘎嘎生孩子嘎嘎结婚，就是这么为男的自我感动的英雄主义当工具人的？只能说非常过时了…

对灾难的奇观化本身就是对灾难的不尊重。哪怕你演员演得再卖力，然而放在这种不合时宜的情节当中，卖力的演出也只是徒增本片的戏谑性罢了。如果《人生大事》是一部剔除了某些情节还能让人觉得整体尚可的一部电影的话，那本片便是刘江江导演完全放飞自我，想当然的整出一坨自信自恋般的油腻东西。尽管知道想法很美好，但执行起来是灾难的。剧情的调度一团乱麻，人物的行为动机可是想一出来一出，毫无叙事章法可言的从中强行煽情更是呼之欲出，这片中各种抽象行为加以奇观化的情节那就更是彰显出导演在叙事上的苍白无力和轻浮感，总的来说我鄙视这种“电影”。

特别可惜，它本来可以成为近些年国内少见的最纯粹的灾难电影，开场那一片诡异红光，随之而来的爆裂声响，摧枯拉朽的灾难影像带来超绝的惊怖体验，非常骇人。然而它终究是一部伦理片。刘江江导演想表达的观点是，在物质世界全部崩坏的情况下，一些超现实的情感在这片土地上被激发了，灾难给每个人犯人重塑金身的机会，他们一瞬间就变成了弥勒、悟空、罗汉。摘了手铐你也做不回郑立棍，戴上金箍你才是孙悟空，用死亡消解批判，用神话装扮现实，想法很好，成片很散，效果很差。动不动就唱歌是在干嘛呢？好人唱坏人也唱，救人唱杀人也唱，苏联红歌、儿歌、号子、河南坠子一应俱全，你这到底是《出入平安》还是《声临其境》？虽然我们不提倡遇事就哭，但你也不能逢人就唱啊？多个情绪节点上反复采用无伴奏阿卡贝拉的方式来煽情，并不能超越印度电影，望周知。

蛮喜欢尉迟晓这个角色的，一个渺小但又闪着光的人物，坚守自己的底线和职责的同时也有自己内心的柔软，很鲜活

在阿云嘎婚礼之前可以四星，随后迅速降为两星。给每个男犯人配了一个女角色，老头老太也就罢了，救灾女医生配偷子老流氓？那个吻给我看无语了，其他两对起码是明媒正娶，在这恶心谁呢？印小天这个角色除了恶心观众不知道有什么意义。可以说和《人生大事》一样，关注生死，关注矛盾，但多余的矛盾太多，又暴露了男人的自恋。古力娜扎展现了人生高光演技之一，可惜角色太娇妻了。 “没有你，就没有我和小平安。。。” “等孩子会说话了，我先教他叫爸爸。。。”

不太行。这个故事跟观众距离太远了，地震这种天灾就是为了给人物制造一个凸显人性复杂性的背景而已。在创作层面，情节是为了哭而哭，为了套用神话而套。只是很可惜，这种哭片方法论已过时。

这些所谓的感情线看得我大翻白眼🙄