出入平安 · 全部短评

电影聚焦了男主从死刑犯到看着灾难降临时的人性觉醒，他从只关注自家的小爱，到愿意付出大爱……这个人性的光辉刻画的挺不错的……在电影中也看到了，人在灾难面前的无力感和绝望感……阿云嘎的角色从不信任肖央到最终放手，也是一条成长线……就是出入平安这个名字容易引发误解，其实这是一部中国式的灾难片，几个犯人可以看成西天取经的团队，包括男主孙悟空的扮相都充满了象征意义……观影的时候也被感动哭了，综合来看还是一部好看的电影……

在把小人物放进时代背景之后，刘江江这次的完成度和可看度比《人生大事》更高，在故事规模、人物关系和主题呈现上都有更大野心。个体/集体，“该死的人”/求生的人，以及最后新生/赴死的交织其实有很多可以仔细琢磨的地方，甚至可以有更多拓展。肖央的表现有收放进退，尤其喜欢前半段更叛逆的阶段，不够“伟大”但是很生动，方言也有很大的助力。阿云嘎算是惊喜，这个角色其实是肖央转变的基准，身上天真的一面被呈现得刚好，很难得。

前十分钟封神，后两个小时完全不知道在干嘛。唐山已经是一代人的国民记忆了，为什么偏偏要用它来拍一个虚伪的寓言故事？整个故事的质感就跟片中的戏台布景一样刻意和浮于表面。

色调靠那个年代招贴画，实景美术好。阿云嘎不违和，娜扎不是挺漂亮的吗，怎么是张恐怖谷的整容脸。全片有一种落后的英雄主义的想象：在庸常的生活中做混蛋的普通人常常幻想在某个危难时刻舍身救人被纪念。但这种幻想的前提置他人“危难”。男主的罪是杀死混蛋哥哥，赋予他更多的正当性，其他队员故意模糊掉。危楼里办婚礼唱歌不在乎坍塌，非常刻意。黄小蕾的女医生很动人，当犯人和警察都拿出吃的对她示好，她喊“我不要糖！我要药！”男人震撼于女医生吸尿救人，但最终不过是“我今天差点亲到你”。让女医生吻男犯人就因为他舍命救人，而她不是一直在救人？女人没有不吻英雄的权利吗？在这样的性别观下，男主开着本来送伤员的车去找老婆，无视医生失去同事的痛苦，都让他的情感看起很套路。最后大圣被黎民拥戴就更恶心了

导演是有什么自恋情结吗？你就一部长片，有什么好致敬的。摄影更是一坨。

冯小刚作为一个以拍喜剧见长的导演都知道在《唐山大地震》里收起多余的情绪，而你刘江江呢？强行在充满了忧伤和苦痛的灾难中加入不合时宜的喜剧成分，再用这种自以为是的情绪渲染试图达到所谓的共情，然而扒开这层外皮却只有比那些平遥电影还要深入到底的有毒男性凝视表达，用糖果和《西游记》这种与主线毫无关联的意象来蠢笨地达成一种所谓的作者性表达，最终达到的效果就像开头地震瞬间突然出现的完全不合时宜的慢摇长镜头一样让人感到莫名其妙。

导演想装文艺，但没装到点子上。片子出现的那些个精致的对白、民谣，确实很有特色。然而，剧本好，有这些才算锦上添花，剧本不好，就显得导演不务正业了。就算你想走文艺细节流，前提也得把故事打磨扎实吧？我能看出演员很用心地在演了，但这剧本写得跟闹着玩似的，显得演员的卖力表演也成了笑话。

看起来是个高概念，其实还是主旋律。《人生大事》的成功是天时地利人和，其实本身的剧作也是千疮百孔，靠的是大叔和萝莉这一组讨喜的人物关系，一俊遮百丑。《出入平安》则完全暴露了导演剧作把控能力欠缺，四处漏风的故事，一拍脑门毫无逻辑的设计，不合时宜的小喜剧桥段，再加上导演无节制地随意煽情，片子彻底砸锅。国内很多电影编剧特别回避在主线上发力。走主线当然是难的，但再难编剧也不能躲，你吃的就是这碗饭。

阿云嘎减一分、黄小蕾减一分、古力娜扎减一分、印小天减一分、丁嘉丽减一分，肖央加一分。众生群像，乱七八糟，强行煽情，不伦不类，某些演员，不如短剧，奇怪奇怪，真是奇怪。

郑立棍对应着孙悟空，天不怕地不怕，需要一个紧箍咒来限制他，尉迟晓像是二郎神，两个人互相斗法像是宿命。比较印象深刻的一个运镜是尉迟晓追郑立棍的那一段，镜头在楼阁废墟中穿梭，很流畅的画面转换，一方面增加了紧迫感，另一方面拉远的镜头展现了灾后满目疮痍和人的渺小，更让人感受到人生命的脆弱和珍贵。有一个很喜欢的小细节，电影的英文名叫give you a candy，刚开始的字幕每个人的人名上都有一颗糖果，想给每个经历过苦难的人一颗糖果。

我睡着了，这么吵都睡着了

灾难片拍成奇幻片，导演能想到的所有“感人”的故事情节无所不用其极，泛滥到恐怖的程度。

🌟总体： 这不比《黑神话：悟空》燃？ ✍🏻故事： “西游记外传”。 🎭演员： 卖力。 🎥导演： ３４２（“该寿三百四十二岁”）、木春（蟠）桃、吴老六（耳猕猴）、牛（小宝）魔王、白素（嫦）娥、“七仙女”、“紧箍咒”、“取真经”、医院“定海神针”（苏联－龙宫？）——《西游记》十级学者。唯独不懂猴戏不是儿戏。

烂片撤档了

现实题材，最重要的是强化作品与观众的情感互动，电影正是通过这种方式，在小人物身上赋予了文化意象，实现了叙事空间上的多样性。一场灾难，见证了众生群像和人生百态，无论身份如何，地位怎样，当突如其来的灾难到来之时，每个人都有不同的表现和抉择，胆怯也好，懦弱也罢，“孙猴子”也好，“二郎神”也罢，都有可能蜕变成为他人的希望之花，用自己的行动和内心给这个变得晦暗的世界涂抹出一抹明艳火红的颜色，这既是“情与法”之间的平衡，也是人性“善与恶”的探讨，这就是《出入平安》的主旨，这就是灾难之中的责任和救赎。见众生、见生死，是让观众都有所动情、浪漫而非做作的主体表达。

见过被招安的导演，没见过被招安的这么离谱的……

撤档的片子

救命啊，估计刘江江给他自己都快感动死了。逆行的齐天大圣？cos小丑呢？

真是又土又难看，如果导演想利用难得的地震题材去煽情那就拍的更现实，而不是中间不断的用不高明的反转/老套人设剧本来加戏。#资料馆江南分馆映后场，摄像人员提前十多分钟就进来在银幕前对着观众拍，艺术院线这样真的很业余

导演和编剧将电影人物的规划完全制式化了，人物动作逻辑全是毫无逻辑，就靠任务去推动，任务的完成方法唯一，而且结局垃圾，人物最后全部坍塌，想要煽情几乎全部失败……想要让观众代入唐山大地震，却有很多细节让人出戏，还不如架空……与之相比，特效差一点，根本不算毛病。