出入平安

没以纯粹的灾难类型看来看，而是一场巨大的、升格的人性实验，地震作为空间背景催化了国民情绪与人性发酵的过程。当囚徒困境的双输局面终于被挣断，善恶的面孔转换只在一念之间。有意思的是，这个临时组建的救援小队，和《西游记》也有粗略的对应关系，肖央是手执棍棒的大师兄，老者是身披袈裟的唐僧，阿云嘎则是二郎神杨戬，只不过他们为的不是什么崇高的目标，而是为着渺小而具体的热爱在人间争渡

肖央封神，郑立棍注定会是肖央的代表角色。社会边缘人，正直善良却含冤入狱。这样的角色很容易被塑造成一种标签。肖央的好就好在他把郑立棍从标签上摘了下来，给了角色的魂，让我相信这个角色放在任何一个背景和场景里都会成立，他让郑立棍真正的“活”了。

郑立棍对应着孙悟空，天不怕地不怕，需要一个紧箍咒来限制他，尉迟晓像是二郎神，两个人互相斗法像是宿命。比较印象深刻的一个运镜是尉迟晓追郑立棍的那一段，镜头在楼阁废墟中穿梭，很流畅的画面转换，一方面增加了紧迫感，另一方面拉远的镜头展现了灾后满目疮痍和人的渺小，更让人感受到人生命的脆弱和珍贵。有一个很喜欢的小细节，电影的英文名叫give you a candy，刚开始的字幕每个人的人名上都有一颗糖果，想给每个经历过苦难的人一颗糖果。

刻意模糊真实时间线和地理区域的设定（除了开头的河北电影参与单位以及年代建筑作提示），不讲一场时代灾难下的集体对抗，而转为探究个人的道德选择；出（地狱）入（天堂）平安，生死一念间。一开场被敲开门的「上天堂」店铺，很有心的彩蛋。但真正开始之后，片中无时不刻的唢呐、惨叫再到崩溃，都让人感觉到耳膜轰炸；哭点、痛点、“演技炸裂”点，仿佛深暗短视频宣传策略，保证时刻都不掉线。比起刚刚经历的4D《危机航线》，简直是同等水平的不适。

🌟总体： 这不比《黑神话：悟空》燃？ ✍🏻故事： “西游记外传”。 🎭演员： 卖力。 🎥导演： ３４２（“该寿三百四十二岁”）、木春（蟠）桃、吴老六（耳猕猴）、牛（小宝）魔王、白素（嫦）娥、“七仙女”、“紧箍咒”、“取真经”、医院“定海神针”（苏联－龙宫？）——《西游记》十级学者。唯独不懂猴戏不是儿戏。

现实题材，最重要的是强化作品与观众的情感互动，电影正是通过这种方式，在小人物身上赋予了文化意象，实现了叙事空间上的多样性。一场灾难，见证了众生群像和人生百态，无论身份如何，地位怎样，当突如其来的灾难到来之时，每个人都有不同的表现和抉择，胆怯也好，懦弱也罢，“孙猴子”也好，“二郎神”也罢，都有可能蜕变成为他人的希望之花，用自己的行动和内心给这个变得晦暗的世界涂抹出一抹明艳火红的颜色，这既是“情与法”之间的平衡，也是人性“善与恶”的探讨，这就是《出入平安》的主旨，这就是灾难之中的责任和救赎。见众生、见生死，是让观众都有所动情、浪漫而非做作的主体表达。

戏剧张力：有。 演员演技：有。 故事题材：有。 人性挣扎，有。 总而言之，出发点好，演员好，议题深刻，片中肖央等囚犯人性善恶的挣扎可圈可点。肖央，我赌他只要不出事，华语电影的下一个超级影帝，有潜力拿威尼斯柏林戛纳。 就是导演不好。 刘江江对于死亡的剖析就是咱们普通人的看法，有点故事的人比他看的透多了，谁把他吹成中国最会拍生死的导演了？地震呢，灾难呢，那么明亮的画面，那么轻快的运镜，多好的故事，多大的张力，愣是让人无感。一堆好点子，全都一笔带过，观众刚觉得感动开就结束，硬给泪点按回去。多好的题材，本能成为中国灾难片的典范，最后拍出个四不像。那个配乐，一惊一乍，太跳脱了。死亡是沉重的，不能乱改。