勉强三星。太依赖林顿的表演了,不过有他在就有保障,一个完全可信的工人阶级单亲父亲的形象,特别是林顿在那场法庭戏的表演上大分了。大儿子出事后,林顿在夜班高举燃烧棒检查铁路时的声画对位还有点意思。吐槽一下这片丢焦过于频繁的问题,很多固定镜头的焦点都跟不上,多人同框的镜头有时候甚至不知道焦点该给谁,略无语。
玩火 · 全部短评
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畏手畏脚的法式主旋律,羸弱的剧力难以承载剧烈的人物冲突,更别说映射当下撕裂的社会环境,保守又低效。父子关系、青少年犯罪、民族极端主义,类似题材总是忍不住去想如果是达内会怎么拍。
重新关注到家庭场域、代际之间的政治分歧是好事,也是这个时代的必须。地方也选得不错,Lorraine地处法卢德边界,深受欧盟政治风向影响,有象征意义。但是意识形态辩论的部分写得太弱,还是那套反法西斯膝跳反射,还是下意识地刻板印象化极右,还是multiculturism而不是齐泽克所说的universalism,深层次的问题避而不谈,可以说还不如看阿塔尔跟巴德拉的电视辩论来得爽。最后父亲的证词理应是一次自我反思,也的确说了一些浅显的道理,但还是陷入道貌岸然的说教中
在这个欧洲整体右倾的时代我真的特别希望这部电影拿奖。看导演前作原本有点担心影片质量,但看到成片发现成熟很多,一些家庭内部关系的刻画甚至让我想起来《坠落的审判》导演的处理方式。最后法庭戏力度稍弱,但总体而言可能是主竞赛目前为止我最喜欢的一部。
影片的核心冲突源于父亲与两个儿子——尤其是逐渐滑向极右翼思想的小儿子之间的紧张关系,文森特·林顿塑造的铁路工人父亲既坚韧又破碎,在儿子滑向极端主义时束手无策。影片的标题“玩火”不仅指涉小儿子的极端行为,也暗示了整个社会在种族、阶级对立中的危险游戏。
看老爹反倒比看儿子要多,很难找到一个像林顿这样看上去既粗野又委屈,既暴躁又破碎的演员了。很顺畅,但也仅止于冲突的罗列,路上从红到蓝的灯光设计有点意思
Benjamin!天使面孔魔鬼行径,颜值即正义,你会被原谅的———好吧,妄图把法国社会的政治思潮的涌动和社会分裂的现状融入到家庭关系的变化中,结果就像烤糊了的面包,配料是好的,但火候掌握太差——“母亲”不在了,只能用SHE来指代,成为了一个连名字都不能提的人,是代表法国的自由女神Marianne就此远去只能看着男人们互撕吗……😑😑
#Venezia81 单亲家庭成长电影,简洁有力地讲述极右翼如何酿就悲剧。镜头语言很有特色:开场的舞蹈是伏笔,后面又出现很多剪影表达兄弟之间以及与父亲之间的关系。
#威尼斯电影节 怎么翻译成这个名的
好好讲故事不行吗,何必扯东扯西,像写作文非得搞个中心思想
#81 VENEZIA 聊戏的视听处理太简单 矛盾构造太粗浅
我认识的一位法国朋友和他父亲的关系确实是这样的。政治光谱的分歧,谈话的疏离,不信任和彼此鄙夷对方的思想。总体还可以但有一些台词太像说教了,前面堆砌的真实和感受上的脆弱就被很生硬的打破了。
3.2的本子但文森特的演技给拉到4星了,虽然是意大利的父子关系,但大概是因为意大利真的某些亲子关系等方面很像中国吧,所以这里呈现的父子关系应该也能产生共鸣
故事看得有点累,表演很好很好很好。
剧本扎实,是个非常具有现实反思意义的故事。看到结局其实有点震撼,因为在我的刻板印象里,这会是一个偏向和解的家庭故事,但看到最后发现是一个包着家庭壳子的政治故事。在欧洲极右翼崛起的今天,这样的故事恰能反映目前生活中个人仇恨情绪的狂热。父亲是左翼工人党,大儿子是民族极端主义式的极右翼热潮分子,小儿子是中立的知识分子。然而在电影中着重托衬的并非是父子间的矛盾,反而是一种无可诉说的绝望和茫然。就如父亲所言,他不知儿子为何会走向杀人的方向,而作为观者,那些想象中原声家庭的问题也并未在电影中浮现。结尾审判儿子的沉默如此苍白,父亲未做丝毫辩解。直到最后一刻儿子吐露惊人的反转,横亘在父子之间的,社会之间的,是一种被转化的仇恨,而正是这种仇恨的扩张借由经济,阶级之间暧昧的收割或是威胁而绑成了一体
曼谷电影节|其实这种题材很难拍,独身父亲带着两儿子,一黑一白,他用深沉的方式教育却无法挽回儿子叛逆的苦果,结局是悲伤的……本以为价值观的对位,没想到是两败俱伤的结果。
人物的生死都用来服务于一则浅薄的政治宣言。人们有一定的理由怀疑安德鲁海格没有出席颁奖典礼因为于佩尔就是把奖颁给了她朋友 🫣 @ Venezia 81
混沌青年时,林登驾驭这样的角色毫无难度,当然也是因为文本对于父子关系的挖掘太过浅薄,父慈子孝却迎来悲剧自然就显得一厢情愿又强行,
看到了全世界的年轻人都在绝望。
太缱绻了,好看到有点恶心,想到娇子文学,什么不敢看父亲的眼睛不敢接父亲的烟。我看的时候全程都在担心儿子会把爹上了或者爹会把儿子上了,结果不过是杀人罪,太令人失望了。以及从龚古尔奖到文化部长到这部威尼斯,你们洛林作家好像一辈子都在思考爹,妈是什么什么是妈不知道啊。