婴儿入侵 · 全部短评

不穿戴设备看VR电影。大别墅与小白兔，天使的嘴巴与魔鬼的步伐，虚拟的奖赏、半真实的枪与真实的血浆，全片附带土狗蹦迪音乐和恐怖谷效果器，一路抽象到底。

不告诉你们导演是哈莫尼你们是不是会以为是哪个YouTuber磕完药做的视频？

#Venezia 81 5 omg, 直播时代的真人GTA入室抢劫形成跨越网路的集体狂欢，迷幻状态下进入的AR小游戏却还是00s的数码块。Z世代的终极幻想，不可避免堕入的数字虚无

既然概念先行，就玩嗨一点，玩大一点，玩爽一点，全程基本上一种视觉呈现，不痛不痒，持续太久就成为视觉垃圾，毫无营养，始于概念，停在概念，无论是视觉还是故事都没能进行进一步探索，完全停在最最最表层的表达上。

比《吞噬黑夜》走得更远更极端的虚拟入侵现实，也更加真实。现场三屏联映+实时观众反应画面+电音从头轰到尾的效果太上头了。如果说蔡明亮、阿彼察邦这些人越来越接近美术馆电影，那么科林绝对就是在拍夜店电影。观看过程中不断想到去年蕾老师《野兽》的中间段落（实际上波尼洛在那段电脑中毒弹窗里就有用到了哈莫尼·科林的前作Trash Humpers

比前作《暴力漂1流》更本初，《垃圾保险杆》在21世纪20年代的回归，只是街头真实的恶行，被更新为了游戏内超真实的暴戾；以前无人知晓、阴暗爬行似流氓，现在弹幕横飞、万众瞩目如明星；以前带着老人衰老的头套，主打一个为老不尊、你奈我何，现在覆着婴儿的滤镜，用防沉迷的面容干着暗网级的虐杀，用游戏脱离法律的制裁。这不是电影，这不是游戏，这也不是直播，就像勒内·马格里特在画作上说这不是烟斗一样，哈莫尼·科林一直是电影业的反叛者，你可以说他拍的不是电影，但是电影业需要这股反叛的力量。我相信《婴儿入侵》只是开始，有更多美妙的东西即将诞生，尽管科林的本意只是找点乐子。

粉丝拼接版 等个完整版 / 原始60fps版 去除叙事后更接近trash humpers了 比aggro dr1ft要纯粹不少 那些实时评论是ai生成的吗 很喜欢“悲剧是一场免费的喜剧”那句

鹅，burial配乐很不错，就这影像部分做得很无聊寡淡啊，在吹什么，感觉是伪亚比normie男大会喜欢的，从美术上夸这部电影的人有待提升阅片赏图强度，这种美术水平如果不是哈莫尼发的根本无人在意，我看到那些像素动画元素我都看笑了，澳门葡京线上赌场广告都比你有锐意，随便ytb上面找点独立创作人的实验作品都比这个狠（也比这个早）， adult swim的off the air挑点过得去的短片扩展都比这个有意思，而且这种形式都玩了快十五年起步了吧先锋在哪，各种毫无意义的入门级视觉刺激元素堆砌看尬晕了。哈莫尼真的是tryhard中年危机男，有那股劲没那股力就别搞这些东西了，是不是觉得自己很酷啊，edglrd? More like crglrd (cringelord)

远比预期要贫瘠。作为一部聚焦游戏影像和数字生存的作品，本片在两个方面都表现出难以容忍的扁平和均一。例如，于前者，导演选取fps+VR的视角本该作为镜头语言的创新，但由于影片对fps作为视角内蕴的速度（疾行的速度、捕捉目标的速度、射击的速度）之忽视，视角最终降格为现实视角的无趣拟仿。于后者，左半边屏幕流淌的弹幕仅需不到一分钟就足以使人察觉其空洞，意识到“有老灯不玩网”。弹幕之温吞简直是对直播画面之狂乱的讽刺：神秘缩写？病毒式迷因？暴力画面后的狂欢？全都没有——直似二十年前的互联网伊甸园。而况借助游戏之介质反观，很多实验性会被消解，如监控影像是《不要喂猴子》的陈套，而伪记录影像的嵌入也早已为《见证者》实现。也许是因我不够迷影，我只能感到，近乎自毁性地、本片显示出电影在后电影的诸多媒介面前的崩解。

观罢一部分索德伯格的电影后，更坚定了对这类美国当代作者的"信任"。哈莫尼·科林对影像介质的探索不单单是流于一种形式的，只是在于一种根本感官认知的领域不断前进，对设备的使用有待商榷，外部的形式足够抽象，其传统符号的不同演绎依托于大多当代认知的行动，而当代作者的方法也需要这种不老的语气，就像我们看待那些基础的新语言，有时候电影可以很简单，不局限于主流中的偏锋，执行的纯粹，那么只在于作者去相信、去想象

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7.4 无法自拔的电子烙印将我们吞噬，而内核则再一次回到了虚无，无论如何在多个空间之间穿梭以躲避自我，毁灭却总是在狂欢后来得悄无声息，就像是梦见了电子兔的虚拟人。

【C】和芒蒂格一样像被惯坏的孩子，在手册大胆捧过后拍的东西越来越亚，越来越私人趣味。加一星是由于从头到位不停歇的techno，加上porn感十足的游戏镜头，居然产生了一丝巡航的奇怪联想：婴儿杀戮与“南通觅食”。

哎呀 半亚不亚的

GoPro拍摄影像与AI后期实时渲染婴儿头像，日本综艺主视觉效果，再加上一套根据画面实时生成的twitch直播弹幕系统，音乐由burial制作。效果远比上一部红外拍摄的Aggro Dr1ft好，哈莫尼柯林处在一个完全自洽、完全自由的创作阶段，从创作的出发点来说，他镜头下的杀戮就比拉斯冯提尔和哈内克这些导演真诚一万倍。

好吧，总得有人先发制人的插个旗子

"生活就是这种婴儿的邪恶霸权” “再见美好 欢迎地狱” “这宝宝比我期末压力还大” “人生就像泡泡，破了就什么都没了” “这就是极限丧” “真是无聊至极” “哈哈哈 毁三观” “现实都这么绝望 躺平求之”

拍这种又不敢玩限制级，那拍出来有毛用😂🙂‍↔️

A big fuck.

+，一部游戏人物窥探现实世界的电影。如AGGRO DRIFT般大刀阔斧地斩断一切“电影感”的束缚，开辟先锋影像全新的疆土。而与前作不同的是，极高的信息密度拓展了切入点：人物状态的GTA化+3D马里奥般对游戏世界的交互；直播聊天室与JRPG游戏UI点明桌面电影身份；AI兔子，Image Upscaler，婴儿脸持续制造异质感。当“游戏世界”变得更真实，而观看直播的观众生活在Unity3D拼出的缝合世界，穿越德军总部3D的贴图隧道时，一切都仿佛在指向科林对未来互联网世界的预示，而《婴儿入侵》则如同其他EDGLRD作品一样，以绝对的癫狂与自信杀死了一切主旨，概念和解读的意义。神一样的电影作品。