辣手神探

吴宇森离开香港去好莱坞闯荡前的最后一部香港电影，同时也是周润发和吴宇森的最后一次合作。抛开童年滤镜和情怀，以成年普通影迷的角度来看，和吴宇森之前作品相比较，本片是最差的。剧情空洞，故事单薄，无视逻辑，叙事拖沓，节奏失控，过于癫狂，时长过长，细节经不起推敲，枪战戏不够节制，2个小时就是突突突，再美的暴力美学也审美疲劳了，尤其结尾半个多小时的医院枪战戏实在是太长了，而且松散凌乱，看得好累。但那段枪战长镜头倒是很惊艳。本片死亡的人数众多，并且其中路人和人质占据多数，吴宇森这次用力过猛，嗜血的有点变态了。卧底天台接头和生日礼物都影响了《无间道》，但远远谈不上抄袭。梁朝伟的角色比周润发的更有发挥空间，也表现的更好。特定年代的类型片，如果小时候看可能会热血沸腾，但现在看实在枯燥乏味，勉强三星，6分。

港版藍光重溫。是槍戰片範疇內，剪接、調度、攝影通篇教科書的級別。而當吳宇森，只一次，拋卻浪漫，就用成噸炮火吞併一切，用萬發子彈屠戮生命。這股暴戾到底從何而來？ 或許兩個答案，一，開頭茶館火併，之前是一連串報紙消息的抓取，社會動盪，悍匪湧動。97大限前的HK，金錢、仕途、命運，全是未知，人心惶惶。吳宇森滿腹憂慮，拍一部“不計後果”的警匪火併，來呈現後果，告誡香港人，三思而後行。這之後他遠走荷里活，從此沒再拍港片。二，《喋血街頭》是他的夢想，終於實現了，卻是商業上的滑鐵盧。而後隨便拍的《縱橫四海》卻得來滿堂彩。他不理解，憤懣，要發洩。於是更激烈，更殘暴，為出嗰啖氣。 後一個小時醫院大戰，地下彈藥庫、地面、樓上，切割出的三層空間，槍戰戲的設計，以及調度上的釐清與巧思，值得反复觀摩。我只感嘆大師的老去...

个人评价:87/100 吴宇森香港最后一作，非常癫狂。真正做到了全程高能，各种中枪或是子弹破坏效果都是吴氏枪战片中最厉害的没有之一，每一把武器都能打出高一级别的破坏力，虽然很夸张但是十分过瘾。发哥伟仔的搭配个人十分喜欢，前者好像小马小庄阿Ken附体才会有如此强的战斗力，而后者像陈永仁的雏形黑白通吃。黄秋生的反派也着实变态。茶楼枪战体现此片野兽一般的爆发力，虽然剧情兄弟情弱了一些，但是子弹无限cult明显增强。仓库大战真的是开了挂的光环，而长达50分钟的医院大战是真正城市战争，千疮百孔之余又体现出丝丝浪漫。最后爆炸是吴片最壮观没有之一，各种长镜头布景很有新意，难度也高。总体来说，个人感觉这是吴宇森最火爆张扬的作品，尽管深度广度可能没有之前作品那么强，但是无论从何种层面上看它都是港片的巅峰之作。

【A－】什么叫“娱乐至死”，我想在这个问题面前任何时期的好莱坞都是不够跟八、九十年代的香港电影产业相提并论的。那种无视逻辑的场面追求，草菅人命的死亡堆叠，感官至上的暴力美学，都让那个时期的香港电影无比癫狂。无节制，无下限，这部《辣手神探》所展现的吴宇森简直就是商业时代的香港电影最好的注解。茶楼、仓库、医院三场主要枪战，一场更比一场过分。子弹，火花，碎屑，血浆，吴宇森的剪辑调度能力和强烈的个人风格暴力美学在本片已经到了一种走火入魔的程度。再次对比十年后的《无间道》，感叹两者同一故事的不同风格对比，也似乎再一次验证了那个道理：在文与武之间，似乎总会是前者流芳百世。

就美学风格的角度而言，《辣手神探》可以说是吴宇森最为大胆的一部作品。影片几乎彻底放弃了对情节逻辑与现实合理性的追求，转而把叙事让渡给暴力场面的不断堆叠。夸张的火光、无穷无尽的弹药、几近滥用的飞跃、长镜头的极限调度，构成了暴力本身的自足展示。与吴宇森早期作品中反复出现的白鸽意象不同，本片他用婴儿取而代之，从纯洁与和平转向生命与脆弱，两者虽在功能上相近：都是为了在杀戮景观中嵌入一种诗意化的对照，但婴儿更直接、更肉身化，应该对《宝贝计划》有一定的启发。总的来说，《辣手神探》的成熟体现在吴宇森作者性的极端化：逻辑让位于奇观，暴力压倒叙事，性别角色的单一化，于极致暴力与兄弟情义中开辟诗意。