钢琴事故 · 全部短评

很棒很简单很当下的电影，首映的时候QD怎么都不肯剧透，说了一些有的没的，真的是充满了惊喜。一直到结尾都嬉笑怒骂，一个接着一个看着傻的笑点很多，但其实隐喻和明喻都更多，大量输出，还夹带了讨论创作者本源的问题，很喜欢，而且adele真的演的很棒。PS：首映整场观众基本都是青少年和很年轻的观众，有个不到20的男孩看完走在我身后和同伴说，这是QD最深刻的一部片，因为这个我有点烦。ps：片中录音机竟然用的是TP-7

主角在肉体上的麻木，让她在道德上也变得冷漠，最终演变为对他人生命的冷血，这是自残和网络带来的人格异化。片子还设定她和互联网诞生于同一天，互联网成为原罪。记者也不是善茬，“告诉我，我们中谁更可怕？”这句台词点出了这一点，谁都可能做出一些可怕的事，而那些缺乏思辨的脑残粉同样可怕，编导通过网络生态，讽刺了好几方。即便如此，片子拍得傻兮兮的，没有提出比较新颖和有深度的观点。

将无痛症这样的极端状况赋予网络这样的疯狂环境，令现实世界对自身/人体的伤害摧残也愈发疯狂，同时逐步精神扭曲人性崩塌，最终不可避免的不可收拾的堕入深渊。前两章节的结构及其留有悬念的叙事还是蛮有趣，但第三章节的报复走向太顺了，导致电影去到了一个无聊平庸的收场。

第一次勒索抱歉有点紧张，酸奶味道不一样了，其实从来不需要尽职发型师，不要用平庸无聊问题来逼艺术家解释艺术，人肉背景物化极致换一个刑场自拍……法国昆汀开始正儿八经讲故事了，不太妙啊

2.5 / 目前看的最差的一部杜皮约。假如说以前的他懂得把一句话不断延长延长延长，那么这次是真的一句话就结束了。

#金鸡影展2025 第三场，近几年无痛症题材的突然涌现，会不会其实表征的是一种内心的麻木呢

#2025GRIFF金鸡影展 万象影城 通过一个极其没教养的形象和无痛症的设定来讽刺当下的网络流量摧毁人性，三篇章是越写越平庸，如果一切都是为了滑向那样一个报复的结局，我是不懂何意味

测试绞刑绳不忘了康尚比应用程序的赞助广告，保护你的信息隐私安全，如此讽刺。 天生无痛的肉体，也带来了没有负罪感的良心。测试各种产品自残，以为自己是艺术家。牙套是标志，助理往她的酸奶里吐口水。发型师被钢琴砸死，致敬如此荒诞的当下。

今年刚有一部《无痛凯恩》用过了一样的概念，更不要提《爱丁顿》那一票谈时代情绪的喜剧片，我的意思是如果你一个拍艺术电影的作者型导演想的高概念都已经落后于好莱坞商业片，你这个网红导演也应该退网了

创作意图很明显，但剧作有点粗糙，逻辑bug太多了，只能把每个人都塑造成傻x，否则故事根本推不下去…

#法国电影展# 前滩MM，3.5 前几年的欧盟展到电博到今日的法国展，迷之冷幽默、迷之困惑的肚皮约愈发成为沪上影展的熟面孔了，尽管每次肚皮老师的分数似乎总是不咋滴，然而他每次带来的非常态的观影体验还是让人忍不住又买票了，他的建立在现实批判基础上的荒诞感再一次降临，这次随着钢琴从天而降，这个疯狂的短视频时代，扭曲的不只是这个极度自恋、疯狂、停不下来自残的女孩，她周围的人，她的粉丝，包括媒体，事实上都是构成这个接近无动机疯狂的年代的共同体，“成名”这件事的荒诞与无意义感兴许对现实中的阿黛尔可能一样很有体会；她没有痛觉可她身体的伤害是实实在在的，重型卡车碾过难道不是彻底粉碎性骨折吗这都没事吗

电影与短视频间对疼痛这一切实身心感知权力的争夺，对杜皮约来说讨论这样的议题的确太随意了，且其近几年创作本身的某些部分其实也在不自觉间滑向了竖屏时代特有的夺人眼球似的短平快，或从未真正关心过主题，仅着迷于其中蕴藏与建立的又一个乖张的概念解构迷宫。

#2025厦门金鸡 很当下的影片，但也缺失了很多杜皮约的特质作品。

25金鸡 很癫看得很爽，但是结尾太平庸了。阿黛尔演得太好了吧，那种神经质的傻笑和毫无感情波澜的表情，值得一看。

金鸡影展观看，上吊前还要打广告，真的太黑色幽默了……

昆汀能不能跳出怪病的范畴，来点更低级的

平均地展示了每个人的自私与恶，也很具体地对网红与网络进行了讽刺，可以想象换一个导演会把这个故事拍得多平庸，而杜皮约的处理总能让人意想不到。重砸钢琴的声音持续萦绕，让人心惊胆战。杜皮约其实分明很擅长动用标准又极致的视听手段完成电影！

Dupieux继续他的风格，各种夸张各种恶搞。这部感觉有点简单：把讽刺对象（成瘾的短视频）的形式借来，但感觉并没能有什么超越（且不说短视频市场应该早不是这么单向度了…）。Sandrine Kiberlain演的这个善良而讲道理的记者在这一坨荒谬之中实在显得太另类，仿佛只是个衬托荒谬的工具人。Adèle Exarchopoulos演技过硬！

【5】小品级电影。但好在起码是法式的，所以保持了一种赏心悦目的愉悦。你无法感知疼痛，所以你就要让别人替你承受痛苦。这个电影的逻辑和确立是看不到SNS在电影里的作用，而用了放大了无痛病来讲而没有带到网红效应，所以就东一榔头，西一榔头乱锤，最后锤了空气。比起他之前所有的讽刺喜剧，很明显的就是放弃了设定和嘲讽，而只有低深度。

2.7。最精确因而也是最无聊的一部杜皮约，放弃了自己的风格——无限离题的反叙事乐趣，干起了拉杜裘德大搞媒介和文化批评的行活儿，因此也避免了那股明明最有意思的业余味，整上了欲望和符号的时代性诊断。 总之就是内核变高级而语气变精简了，没有原先爱说废话的冲动和玩弄内容的自由度，那些后现代式的碎片被综合成了一块待以认知的整体而占据了中心位置。 既然如此所有等待对话发生偏离的期待都失效了，那到底为什么还呈现出原先那种等待的姿态？一次思前顾后而不够彻底的转变。