瘴气营地的青春性事与死亡 · 全部短评

Ｂ＋/ 相比较为平稳凝练的前作，这一部似乎更接近于丰沛的语体实验。影像直接作为叙事的情境让自身不断膨胀、变得更加驳杂。类型总是交织的，但也因此从未是完全沉浸的。更进一步的操作则在于，要赋予这种承载着概念与文化情境的影像以感知的强度。因此我们看到了各种怪异的姿态与运动模式的混杂，以及对材质本身触感的回归。怎么不是一种主题乐园电影呢？但主题乐园电影也可以充满着摇摆的自指的愉悦。我支持那艺娜以后也来演这个女主角。

这么说吧，四倍速都嫌慢，澳门新葡京的广告放在中间都眉清目秀

把不成熟的酷儿故事强行嫁接到更不成熟恐怖片上就是彻头彻尾的灾难。有的人要最终剪辑权之前要先做好reality check。你可以说直人观众没法安全理解酷儿隐喻，但是你能先把观众当人吗

戛纳首日的LGBT元素三部曲，第三部。表面上血浆四溅，实际讲的是酷儿的身体经验、身份认同、欲望与成长。家庭录像机质感的影像、复古流行文化符号、恐怖邪典元素、饱和浓烈的霓虹色彩、舞台剧般的布景……这一切让影片既有青春电影的轻盈，又带着漫游般的奇幻感。观感像做了一场梦。年轻时的我大概会喜欢疯，但现在不会了。3.5

#79th Cannes#Un Certain Regard 具有极丰富的阐释空间，身份、话语与媒介自反的视线从类型与作者电影的罅隙间生长出来，重拍既是片场权力关系的重新分配，也是对曾被视作「怪物」的跨性别身体叙事的暴力篡改。申布伦的影像不只提供劈砍、血浆与欲望的关注，还一再溶解银幕外那些自以为安全的怀旧情绪，指引类型回归最为纯粹的「flesh and fluids」。因而当Little Death最终唤醒那些欲望的身体、观看的身体或是经验的身体之时，追问却似乎从未止息：那些酷儿的身体究竟该被弃置、重写，还是继续被消费？吉莲·安德森之于本片，一如兰格之于《美恐》，斯旺森之于《日落大道》。

感觉以现在的阅片量和知识储备完全没看懂这部片子……缺少了太多context，片里又有太多术语和没见过的梗（？） 能get到的部分大概就是对凝视与爱的探索。 自己透过怪物的眼睛，终于舍得正视自己的欲望，从而达到爱的顶峰，最终成为怪物所写下故事的新一章节。

导演如果你是一部正在播放的电影我想你可以通过你的眼睛看得到屏幕前正在播放的我本人坐在周六下午的影厅里努力欣赏却无法进入的捉急神态与kris的好莱坞zoom participants如出一辙。每个镜头和对话都被安上了“分析我分析我”的潜台词。以为是flesh and fluid as what billy said 但是可被分析的痕迹太重所有东西都凝成符号以后就让人失去自由享受的呼吸感了。想给两星的但再怎么说也比狂野时代好一点所以3

现在看类型片已经逐渐习得从一开始就选择相信直到我们无法相信，而让角色说出的话再用摄影机拍一遍恰好就是让我们相信。相信电影（这句话比较俗了），相信重启一个恐怖片ip的女主角就是想要颠覆一种恐怖片的申布伦自己，相信我们等待高潮、等待jump scare和等待影片语气突然发生变化其实都是同一件事情。其实也没有看出讽刺或者迷影致敬就是电影的全部了，更相信它是更直接的、更简单的，需要在说到元电影meta这个词的时候就要连连矢口否认的东西。相信电影不是形式的游戏，而是一种纯粹的快乐，一种远非陈词滥调的感觉。于是朋友们莫名其妙地到了现场，莫名其妙地都被杀了，再一觉醒来就像电影看完结束，什么也没变过。看得很轻松。@Cannes2026

camp miasma太完美了，看的时候一直分泌眼泪，想到有Jane这么talented的人就觉得感动。松树的指节，雪季的舌头，一路扣到喉咙就能吐出圣诞、篝火、和要靠性高潮结束的青春期。怪兽是住在湖底的跨性别，好安全。喷泉是小镇顺直同伴的动脉血，好浪漫。在这样的夜晚被杀，在这样的夜晚lost virginity。沿着瞳纹跑向酷儿的身份认同，躲在恐惧反出的银光中一路驶至高潮。一切都太完美了，完美地把痛苦当成幸福的颜料，画出一个糖衣般多彩的喜剧恐怖故事。 哪个恐怖片迷不想跑到最喜欢的恐怖电影里和女主做爱。简直神了。 既是恐怖电影又是喜剧又能当圣诞电影，看到一半我就知道这会是我人生最喜欢的电影了，果然如此！！

真正的恐影发情之作，热爱恐影酷儿太能get到了……超级美 羡慕汉娜能eat到

哎不行我觉得很一般但没关系不是第一次和首页背道而驰了没人会因此恨我吧.jpg。好叠甲完毕。……像吃一大块富含各种营养的合成肥肉感到又滑又腻。表面上特别*时尚*往深一挖却并没有本质上的新意全是前人玩剩下的一点也不有趣。。太刻意摆造型了，电影情书式电影都很腻味吧那么恐影情书式恐影更是……词汇堆砌影像堆砌符号堆砌概念堆砌，连质感这种只能感受的东西都有种堆砌感什么意思呢……有种巴不得把所有知道的能用的东西都塞进去的感觉导致臃肿啊，然而和考夫曼那挂还不同这种堆砌甚至都称不上掉书袋因为根本无书可掉，只是花哨却空洞的……甚至还不如荧屏在发光呢那部虽然故弄玄虚过头了至少有一种笨拙的真诚，这部的话其实如果放弃把什么都堆砌进去适当削一点东西只好好讲故事反而会好很多，性爱死竟然一个都没有讲好，真有点白瞎题材了

在德国看的最后一部电影 碾压之前所有 无聊又故作高深莫测 看完只想砂仁 不能因为有女同做爱这种政治正确的东西就打高分啊 看短评很多人看完电影也自己高潮了

【2370】是梦到哪儿写到哪儿（音乐太好了！），是恐怖片元素大融合，是反对恐怖片处女之身的设置，是吊桥效应大应用，是jump scare带来的刺激/死亡与高潮同等强度，是胶片摄像机头的大怪物，是接受自己的欲望，是自己就是自己的电影，是活出自己，还有特别特别的幽默（belike你们俩全身是血的时候你的outfit真不错…是一种接受你如何都好…）…是很好玩很温暖的电影啊

请不要侮辱恐怖片！

7.7/10 #Cannes79 多层嵌套的媒介自反和反讽影视行业的黑色幽默让整部影片花活儿齐飞，最令人惊喜的莫过于看到对于被资本剥削的身份政治叙事的反抗：对抗二元的方式并非重塑跨性别的身份，而是通过对流行文化的消费者-生产者共构以及对恐惧-欲望的马尔库塞式同体来关注某种无性恋或泛性恋的亲昵。那个被称为通风口的怪物所带的迭代正方形面具不仅是心理分析式的结构，也塑写着方形电视屏幕的旋涡吸引力和电影放映机锥形投射出的光体。并非美学上重塑已逝的类型，而是再生产：如同弹幕/嗑CP的再剪辑一般，邪典的发掘也是某种有机且私密的创作模式。然而似乎太多溢出的指涉降低了情绪的流畅度，影片也在前中段有些乏力，所幸结尾处的共舞再度令人沦陷其中。

honestly what the fuck????

文青特供，普通人不用看了，没必要。荧屏在发光的导演，以后见到此人直接避开。

#Cannes26#从标题到形式都贯彻了一部好的影迷元电影该有的样子，以虚构剧情的方式分析、解构并发展了slasher类型电影，并且赋予其酷儿视角的解读：以可爱疯癫重写被妖魔化的性少数群体欲望，同时勇敢说出为什么woke时代B级片不再好看的原因，那种“欲望化的凝视”已经内化为我们看电影机制的一部分，将它剥离就等于割掉了我们内心的欲望机器。Gillian Anderson完全妈妈来的，致敬《日落大道》。十分懂邪典迷影趣味的作品，活该你红啊简·申布伦！

走出电影院的第一观感是这都什么鬼？隐喻太多，不能完全get，还是我有代沟？我不够先锋？这是我见过最不知所云的短评区，每一条都不明觉厉，读完我更不知道我看了什么……

这里喷洒的热血比某种物质好太多了