瘴气营地的青春性事与死亡

【5】与其说是元电影，倒不如说是申布伦一以贯之的（影像）材质迷恋：摄魂的媒介、创作的语汇乃至放映的构件。将观看冲动同构为Slasher电影所偏爱的欲望-杀戮，直至沉醉其中，收获死亡的欣快，最终完成了对《嘉莉》的反写，分明是两位浴血的魔法少女。本不算新鲜的架构，被导演对情景的语义叠加能力所赋魅，明明是虐杀环节，却几乎让我潸然泪下，Little Billy的眼眸实在深不见底，也美丽得过分。 w/c

7.7/10 #Cannes79 多层嵌套的媒介自反和反讽影视行业的黑色幽默让整部影片花活儿齐飞，最令人惊喜的莫过于看到对于被资本剥削的身份政治叙事的反抗：对抗二元的方式并非重塑跨性别的身份，而是通过对流行文化的消费者-生产者共构以及对恐惧-欲望的马尔库塞式同体来关注某种无性恋或泛性恋的亲昵。那个被称为通风口的怪物所带的迭代正方形面具不仅是心理分析式的结构，也塑写着方形电视屏幕的旋涡吸引力和电影放映机锥形投射出的光体。并非美学上重塑已逝的类型，而是再生产：如同弹幕/嗑CP的再剪辑一般，邪典的发掘也是某种有机且私密的创作模式。然而似乎太多溢出的指涉降低了情绪的流畅度，影片也在前中段有些乏力，所幸结尾处的共舞再度令人沦陷其中。

仿佛从繁复的理论枝蔓中硬生生开辟出一条彻底身体化的感知路径，甚至让前段略显滞涩的铺垫变得有趣起来。最引人入胜的地方莫过于电影试图追问，一个被拒绝定义的酷儿身体如何在不断观看与被观看的矛盾张力中自我觉醒；或者说当female orgasm不再仅作为叙事对象而成为观看机制本身，那些过剩的概念堆砌和对传统类型电影的公式套用如何解构并重塑性与死亡的一体两面。当Little Death以「回路」式面庞逼近人物时，又是否在强迫观众接受电影才是生活而生活只是电影的视点倒置？也正是在这种过度杂糅的运动模式中，潜藏在影像肌理下的始终难以言表的欲望才终于如晶体般析出，对酷儿／女性欲望的令人拍手称奇的呈现也因此更像是深埋于景观内部的召唤——就像Little Death潜伏的湖底不也在某种意义上指向女性身体本身吗？

#Cannes26#从标题到形式都贯彻了一部好的影迷元电影该有的样子，以虚构剧情的方式分析、解构并发展了slasher类型电影，并且赋予其酷儿视角的解读：以可爱疯癫重写被妖魔化的性少数群体欲望，同时勇敢说出为什么woke时代B级片不再好看的原因，那种“欲望化的凝视”已经内化为我们看电影机制的一部分，将它剥离就等于割掉了我们内心的欲望机器。Gillian Anderson完全妈妈来的，致敬《日落大道》。十分懂邪典迷影趣味的作品，活该你红啊简·申布伦！

论文电影，并不复杂而是简洁且出色地论证了「恐怖作为一种性快感机制」的酷儿化自体快感如何发生作用，所以前半段我们跟随Kris的目光，因Billy的神经质感到惊悚的同时也坠入了名为爱欲的漩涡之中，在对黑色电影female fatale的改写中呈现了一种全新的危险与慰藉同时发生的女同性吸引力。基本上就是Linda Williams论《惊魂记》一文中观点的延伸：当女性（final girl）凝视怪物时，她也在认同怪物，怪物与主人公女性共享一种「受虐-复仇」的双重认同机制，这也是开头Kris所说的「Camp Miasma的秘密藏在Final Girl的眼睛中」。缺点当然是对欲望进行分析的欲望已然盖过了身体感官的强度，但论点和论证过程都是前所未见的，酷儿电影界有申布伦这样的作者是一桩幸事。

去电影院看了 太美萌了太可爱了狂热cult迷影queer nerd终极幻想😭😭😭❤️❤️❤️日落大道+德州电锯杀人狂这种组合简直是天才，元电影身份认同和狂乱砍杀每一个元素我都爱得要死了没办法不喜欢啊！站起来对Little Death说I’m a fan obviously我爆笑了这完全是我见到我推的状态。在房间里观看、反演现实像是柯南伯格的录像带谋杀案。看得心情太好，终于有无性恋做主角的电影了，Kris太明显的半性恋或虚拟灰性恋了Billy太魅魔了太美丽了完全是我最爱的那种女人……最后浑身是血地走进超市谈论糖果的黄金时代简直就是我对杀人狂家产的全部幻想❤️🥹

camp miasma太完美了，看的时候一直分泌眼泪，想到有Jane这么talented的人就觉得感动。松树的指节，雪季的舌头，一路扣到喉咙就能吐出圣诞、篝火、和要靠性高潮结束的青春期。怪兽是住在湖底的跨性别，好安全。喷泉是小镇顺直同伴的动脉血，好浪漫。在这样的夜晚被杀，在这样的夜晚lost virginity。沿着瞳纹跑向酷儿的身份认同，躲在恐惧反出的银光中一路驶至高潮。一切都太完美了，完美地把痛苦当成幸福的颜料，画出一个糖衣般多彩的喜剧恐怖故事。 哪个恐怖片迷不想跑到最喜欢的恐怖电影里和女主做爱。简直神了。 既是恐怖电影又是喜剧又能当圣诞电影，看到一半我就知道这会是我人生最喜欢的电影了，果然如此！！