离秋 · 全部短评

细水长流

现在中日合拍的电影很难得了。

要拍这种家庭关系，还非要跑去日本吗。诚然，大家都知道日本是行礼国，那小孩就如此无礼吗，男的女的不说了，剧情使然。老爷子表演很到位。

三种不同的选择，给了一个无解的答案。作戏感太强烈，尤其是语言上的刻意差异。表演还是相对而言比较自然的。

这个年代的选择的部分我确实不太懂，兴许可以让父亲的前运动员逻辑厘清，从而完成其中一个冲突就是父亲想要回国与妈妈产生矛盾，但是别无他用，回国的理由可以有千万种。电影里的父亲形象完全没有艺术的加工，对于妻子的理解就是普信男的观点，在矛盾双方要势均力敌这一点上影片大败。也可能是选择九十年代的缘故，其中不少情节桥段相当老旧，什么爷爷荡失路，一家人要说当年的苦日子给儿子听，父亲举着报纸骂人，两夫妻吵架还要给小孩强调父母是喜欢你的，充斥着这种放在20年前我都会嫌弃的情节。

平常人的生活才最动人。

看不懂

小时候我们眼中的父母总是在吵架，等到我们成年，嫁娶有子女，成了大人后，在其他小孩子看来，我们似乎又总是在吵架。成年人的世界的确没有容易二字，却也应该学会控制情绪，因为大人同时也是标杆，虽然的确艰难。

聚焦旅日华人的身份体认与人生去留，借日语、沪语、普通话构建多文化家庭的内部差异与冲突。大男子主义的丈夫与日本社会格格不入，强调自我追求的妻子却渴望扎根东京，价值观的拉锯与身份归属的尴尬使移民家庭呈现出无论国内国外都是异国他乡的漂泊感，而完全日化的移民后代注定又将感受与父母辈截然不同的身份焦虑与文化隔膜。 此刻老人作为维系情感的粘合剂，无疑将凶相毕露的疏离关系拉回了家庭层面，重申以家人身份迎接危机的前提。密集对白的生活质感呼之欲出，移民情绪的捕捉也真实可信，却时常因过度暴露爷爷的煽情属性而露怯，甚至为了刻意建立爷孙间治愈关系而无视语言障碍，干扰理解的同时全然打破母题所确立的代际文化壁垒的立论，对父母中年危机的焦灼与孙子未曾开口的不安都浅尝则之，只能无所作为地臣服于通俗家庭剧的亲情大和解之中。

要不是电影确定了爸爸和爷爷的关系，我都以为爷爷和妈妈才是父女。一个人说上海一个人说普通话，比一个上海老头跟他多日本孙子无障碍沟通很让人无法理解。

这不自找的么 可不收录.

构图不错。其他的嘛，一言难尽。

2.5，夫妻二人都属于本事小脾气大的，丈夫觉得自己工作辛苦实际赚不到什么钱，妻子觉得自己持家辛苦结果只会点外卖把孩子也养废了；家里不和老人孩子遭殃，不过从丈夫答应买房只登记妻子一个人的名字这一点看，对妻子还是可以的。但是我不同意热评说的，这电影拍的不好只能代表自己，倒也不必认为日本的就是精髓。

爷爷一会儿懂日语一会儿不懂日语确实很离奇，但也懂导演想表达的三代人沟通障碍，男/女沟通障碍。我站女性视角。鼓励一下吧，亲切的上海话呀

三种语言无障碍交流？这么丝滑吗？

不行不行不行 不真实

剧本成立，选角不成立