不只讲男宝

导演在最后四十分钟把主题和节奏完全打乱，但这不影响它成为一部好电影，观点和切入点都不落俗套，竟然有种新加坡版《登堂入室》的感觉。 电影前80分钟明面慢慢讲述人类的窥私和被窥私欲，过度城市化和社交网络的发展为这样的欲望提供了更多的发泄出口，暗面则是讲述一个看似幸福美满的家庭的表面之下隐藏的不可言说的破洞：心智不成熟的年轻夫妇，尤其是男性（女性在理论上因为有和小孩共生的十个月而天然会形成对小孩的责任感和依赖），如何能养育他们的小孩？片中的男生在一些时刻能够承担陪伴小孩的责任，但将女儿有意遗忘在停车场的片段直截了当地说明了男生对于这段亲子关系的厌倦——他还没有成为一个能承担父亲角色的大人。而在公园和母亲打电话时看到的画面，或许就是他的女儿被陌生人牵走的真相，而他选择了沉默（我的猜测）。而年轻妈妈被看见的欲望，引来了这个电影的另一个主角，同时也是男生对于未来的启示。 小康饰演的偷窥人和母亲住在一起，他有一个女儿，也是他除了年轻夫妇一家之外的另一个偷窥对象——女儿离家多年，而他抱怀愧疚地跟踪其左右，并且留下影像，也许正是这份愧疚驱使小康送dvd到年轻夫妇家，希望男生不犯他当年的过错。这是影片后四十分钟视角急转之后讲述的故事，而导演并不直接讲述小康和女儿之间到底发生了什么，而是通过最后年轻妈妈带着小孩离家的片段完成了男生和小康的故事的闭环——一个不成熟的父亲“弃女”又“回头”的故事。影片前段其实也有一些细节暗示年轻爸爸是一个潜在的偷窥狂，在他跟踪以及尝试抚摸带小孩的母亲的头发的片段中可见一斑。 电影关于被看见的讨论也让人印象深刻。年轻妈妈渴望被看见，而母亲（男生的和小康的）却全方位地用言语和行动来表达——我看见你并且接受真实的你，儿子。这真是一个巨大的以男宝为中心的世界哈哈。 而年轻妈妈倒像是被导演弱化或者是工具化的一个角色，一方面电影想表达人类生活被暴露的边界正在因为社交网络的发展被压缩，而女生的博主身份合理化了这一叙事；另一方面女生的女性身份，站在男宝的对立面，揭示了即使在高度发展的社会里，分配到男性和女性身上的注意力仍然不平等，并且无独有偶地，小康的女儿在电影里是另一位渴望被看到的女性——她观察到年轻爸爸在注意她并且连续三天来到她工作的冰场时，没有感到不适，反而表现出惊讶和一丝难以掩盖的兴奋。写到这里不难发现电影里的每个主要人物都有孪生：男生和小康，男生妈妈和小康妈妈，女生和小康的女儿。而我唯一的疑问在于影片好像没有剖析年轻妈妈的母亲身份，我在电影里没有找到另一个映射，或许是一个合理化家庭矛盾和男生幼稚行径的工具吧。 看到最后发现这是一部从男宝的主角视角讲述现代病和性别/家庭议题的电影，切入点非常新奇，虽然前后半段稍显割裂，但瑕不掩瑜。如果能够在前半段多埋一些线索让两条故事线更和谐，缩短后半段一些容易令人失去耐心的镜头，就是一部非常好的电影。 @Festival Aller-Retour 2025 Paris