默视录 · 全部短评

2.5

比第一部还差，那么多生机勃勃演员竟会如此被规范在一个无趣的场域里...

#金馬影展2024 尬得我腳趾瘋狂扣地⋯ byw阿和居然還挺帥？

谁观看，谁失去。

窥探的表象和真实，视觉并置，悬疑引导，两个父亲、家庭互相嵌套。影片讲了不少东西，但很多都没有进一步的是什么为什么。

大爹与男宝的自我救赎轮回？一些利用监控/偷窥的场景很好地把握住角色的心理状态，一些角色的对话又把人物的性格模糊甚至摧毁，跟几个女演员糟糕的演技也直接相关，因此整体看下来虽然主题鲜明，但输出方式并不高明，完成度一般。

做作的命题作文。的确展示了不同时空距离、欲望关系和介质的窥视，但一到人和人面对面互动的场景，人物的对白和情绪状态就几乎没一场戏是对的。更要命的是毫无关系的几个表达主题仅以“窥视/监控”这个只能让影评人兴奋的母题松散连接，导致每部分表达都僵硬、浅表乃至让人觉得投机。

同意删掉找到孩子之后的全部。仅留在前大部分将会是一部精彩绝伦的作品。

The film may seem like a slow burn type, but that is just a disguise of how dull it is in the director’s execution. It has a lot to say, but was conveyed in the most uninteresting way with nothing exciting in it as if they were all cut out. The mysteries and suspense are like a bad joke the director tries to sell to the audience. @ Cineleisure

窥视与被窥视，想被看和强制暴露，爱而不得。好像无论父亲是做了什么都可以被原谅的，现实中也的确…这点无话可说，也相信大叔最后的独白是发自肺腑。蔡琴的歌，老而不衰，就如那个只会用录影机和DVD李康生。

（第81届威尼斯主竞赛）6.0-/10 的确是华语片范畴内不可多得的体验-千万不要被前1个小时百无聊赖的0分观感劝退，从MV拍法那段开始（短发女主神似《重庆森林》王菲般灵动）整部电影终于焕发生机，包括前面所有演员的僵硬不自然都可判定为导演的故意为之。当然并不是为他做开脱，力挽狂澜仅把质量拉到及格线，诸多问题一个都逃不掉-选角失误，男主母亲的视觉年龄跟他是同辈人；概念先行，执行不力，偷窥-跟踪-监视一系列动作构不成完整的理念和逻辑，仅仅重申了看和被看的关系；主题涣散，一方面想剖析现代人的心理症结，另一方面落向了以家庭为单位的情感纠葛；表达方式匮乏，过度依赖台词点题，走过场的片汤话更显乏味；另外高潮比较匪夷所思，观看录像带这一行为所带来的情感震动远不如《李米的猜想》揭底时周迅喷薄而出的表演能量。

拍出了窥视这一行为在特定时空中的张力（如新加坡的拥挤住宅、网络直播与现实的对应），然而表层的结构是家庭片肥皂剧的枯燥情节，对监控社会的反思与批判又几乎停留在原始时代，割裂的影像组织让人难以聚焦，于是只能用一些鬼畜的奇观和设定拖着这个千疮百孔的故事往前走。

主题很散啊，前面很《隐藏摄影机》，中间似乎在探讨窥视主客两方的感觉，最后又想表达现代社会媒介科技的发展，个体之间的联系愈加断离？

@Eileen Norris Cinema Theatre

2.5。结尾曹保平化

《后窗》新拍，摄影机、监视器、望远镜各种镜头轮番登场，高级的悬疑

2.5星。高开低走的示范。开始像是哈内克的《隐藏摄影机》，从DV画面过渡至现实场景，再引入不少监控录像画面，似乎有意探讨监控下现代人的生活，安全与不安感的共存，依赖彼此窥视才能实现人际沟通，直抵现代人的空虚孤独。然而随着偷拍者身份被揭开，情节便朝着意想不到的方向下坠。两个有着相似命运的男人，都失去了自己的孩子，补偿的方式竟是沉默注视与守护。这种传统的父爱表达与现代社会里各种无形监控有相似之处（“我做的都是为你好”），却因导演的野心膨胀，难以在纷乱的话题中让人感悟到讽刺的意味。

相比于导演言之无物的前作《幻土》还是有一定进步的，从监控和窥视这种现代化社会独有的拍摄视角来深入探究当今人们内心深处的孤独寂寥，在某几个瞬间确实产生了不错的效果。但为了达到这样的主题表达，全片却选择一脚踩入狗血奇情的错误坑洞，刻意强调出的冷漠疏离感与生硬地被扭曲式的情感表达让人倍感不适，而结尾处的落点更是让人大呼救命——当偷看的人突然站在了道德制高点上去表达所谓的内心细语，而被偷看的人则摇身一变成为了新的偷看者去街里这种“谬误”，很难说这样的设计是否是一种在真正意义上是变态心理的婉转表达——这也太神经了。

#venezia81主竞赛

你如果每天盯着一个人，不是贼也会变成贼