西安事变

文革后新时期，1981年成荫导演作品。事实角度较为客观。可作为教科书革命历史革命历史正剧的范本，服化道，音效都很扎实。凸显出导演对电影作品所体现的现实主义和写实主义从形式到内容，具体表现为对演员身形，状态的神似和形似与历史人物的高度符合对追求。就连各个重要人物的方言说话也都力求还原。

把事件的前因和经过讲得很详细，四平八稳的历史片，人物外貌和历史建筑都很还原。张学良在片中的形象过分正面，当然在这个事变中他确实是对国家民族有历史功绩，也可以接受。 CCTV6播放的未修复版本是4：3比例，网上新修复版是1.95：1宽银幕比例，两者画面对比发现都不是由其一裁剪出来，是最初拍摄时有两个画幅的版本。

作为改开初期拍摄的历史题材正剧，即便以现在的史学观点看来，也是最大限度的保留了革命史观和近代叙事下的历史真实，也许真话不全说，但是假话全不说。西安事变的时代背景、来龙去脉，张杨和老蒋的行为动机、临场反应、性格刻画，我党高层群像的塑造，细致到演员身形、体态、语言，服化道等历史场景，都直工直令的务求还原，虽然有些匠气，但是这种现实主义美学却让如教科书一般的严谨，只是孙老师的蒋委员长，有些既雷又萌的细节，都不知道该说他是本真还是夸张。至于一些摆不上台面的道道，就不是一部电影所能全部承载的了。

非常传统板正的制片厂任务片，今天的眼光来看，起承转合带着难以忽视的年代感，比较出戏。 将事变的侧重点放在了张学良杨虎城二人，但是在史料不断丰富的当下，共产国际与延安的斡旋和谋划起到的作用才是不容小觑的，配合杨奎松的著作使用更佳，而结尾的戛然而止，很适合阿尔都塞的症候阅读作解读，某种无意识的东西支配了文本的生产

老导演成荫在新时期的最后一部集大成之作。1、“真实美学”追求：“按照历史的本来面貌”是最高追求，一切求真，史诗片的真实美学追求。2、对错综复杂浩瀚迷茫的历史事件的驾驭：梳理出原因和事变的经过，各条线索平行蒙太奇发展，交织的井然有序。3、善于刻画人物性格：抓住微妙的心理较量，对敌方人物（蒋介石等人）不丑化不脸谱化，而是有血有肉栩栩如生。4、纪实风格和蒙太奇结合：平行蒙太奇和求真美学交织，甚至希望加入震惊中外的反应，体现出导演的时空观念。然而对于我方领袖人物刻画仍有些板滞。