过年 · 全部短评

1991年，人民币还是四个人头。赵丽蓉凭此片拿到东京影后。《离婚》后的丁嘉丽从老实村妇变势利母老虎。葛优梁天马晓晴从北京《顽主》跑到吉林《过年》。李保田后来成了喜来乐，六小龄童这次没演齐天大圣。那一年，片尾感谢的万科成为深圳证券交易所第二家上市公司。那一年，我刚满一周岁。

众生相

这片哪怕只从选角层面去看都透着迷影奇趣：“齐天大圣”书生木讷软弱惧内；“便衣警察”男女主角再成情侣；“杨重”与“马青”除夕夜屋外雪地大打出手，手绢柜台组长“刘美萍”非但不劝甚至还加入战团怒撕假发……而说到色胆包头的大姑爷，有个话题或许值得探讨：如何用葛优来判断第四代和第五代的差别？要看他是被基于自身形象定位在好色渣男喜剧释放的男配角，还是在拔升至幽默与魅力齐飞事业与爱情兼收的男一号？黄健中是第四代。过年中，李保田是男一，成熟爷们型。半程后才出场的二女婿申军谊也属同类；黄蜀芹是第四代。围城中，陈道明是男一，风流儒雅型；许鞍华虽非内地导演，半生缘对葛优的用法与双黄如出一辙；张艺谋在八零年代曾挂尾第四代。红高粱，姜文是男一，与李保田和老井中的他自己属于同类型。而到了九十年代就转进到第五代——活着！

都说长大后年味就淡了，其实年还是那个年，只是高兴的人不再是你了

当李保田端上八沓共八千块钱并对着一桌子发愣的人说：都看啥呀，怎么都不动手啊，不就等着这道菜呢嘛…已然道出了从那之后社会情形…1991年，在吉林，已然能月收入1000快了…你确定你没吹牛逼吗导演？！

无论你愿不愿意承认，这都是最真实的中国家庭，不堪的、攀比的、勾心斗角的、踩高拜低的……大家庭里没有亲情，大家庭是社会缩影。 我爸看见日历，跟我说这部电影挺好看，我专门来看，看到一半我爸又说其实也挺压抑的，我：…… 影评看到人说中国家庭拍餐桌戏最见人物性格，不禁想起我抑郁最严重去看心理医生说最害怕坐桌吃饭，因为从小到大都没吃饱过，心里又一直害怕，怕说不对话做不对事给爸妈丢脸，看不透听不懂大人 过年吃饭是我最深最深的阴影

李保田把一盘钱端出来放在火锅上，“你们不就等着这盘菜吗”，魔幻现实。他管妻子叫“姐”的时候，温柔而美。短评里都在说“没错我家过年就这样”，所以这种令人痛苦的仪式为什么还要循环下去？为了拉动消费吗？

这是不是计划生育教育片啊 哎 深切怀念赵丽蓉老师

100分钟片长，十二位主角（真的是没有绝对意义上主角或配角，哪怕二老的戏份要稍许多一点，但也只是功能性），这个容量可以放下如此多的角色，并且每个角色的人物性格都还立得住（大部分都只用了一两场戏来交代），实在是太牛X了，试问我们现在还有这么好的群戏吗？人物彼此间的关系，每个人物的弧光和背景，甚至还包括了去年过年时的那次不愉快回忆，都在很日常的对话中传达给了观众，每一场戏都如此真实如此接地气，就好像发生在你身边一样，如此真挚的片子，我们怎么就失去了呢。

挺狠的。最后连父母都背弃家庭了。电影内打架，电影外怒骂，挺呼应的。

仔细算算 看了不下10遍

前几天观影完，大家一起讨论，都觉得跟自己家里挺像的，“是不是有人在我家装了摄影头”。很讽刺的是，明明现实中的大家庭/家族都是一地鸡毛（小家庭会好一些），成年以后再看家里过年的情况更加明显，但主流价值观总是推崇大家庭的温暖和谐、三代四代同堂其乐融融——这种像鬼一样听过没见过的东西。所以反过来再看30多年前这部“中国第一步贺岁片”能大胆的把这些虚伪撕破，真的很难得。

中国式过年：熟悉的不熟悉的、有来往的没来往的、有过节的有恩惠的，都凑成一桌菜和酒，说几句客套话，一团和气热闹，等熬过饭局，关起各家的门，又是好一番攀比、挖苦、冷嘲热讽。亲情也是有的，只不过得看建立在什么之上。小时候所见的过年的好，年岁累积之后，渐渐都现了原形。《过年》妙就妙在这里：隔着客套、礼节、仪式，都是好的，一旦抽离开这些，人情冷暖便自在其中了。

4.5。我没做过调研，不知道现在社恐的人里有多少是经历过类似的生活场景，看似热热闹闹，但自己内心是一片虚无，电影拍的很好，实在是太抓人，但我的观感是既愉悦又害怕，甚至觉得有点惊悚，唱个反调讲，这种家庭如发生在我身上，我宁愿婚不接，年不过，也待不下去一分钟，它看似是一个由钱诱发的家族问题，实则复杂太多，我会重点批判李保田这个藏的很深的封建父权者，他接受大川前后说的都是什么话，儿女为了钱而自私，你为了控制欲而自私，大家都是为了自己的欲念而自私，混淆着理不清的善恶伦理，这就是人性欲望的终极修罗场，这里面没有一个人是能真心放下，好好过年的，疼不能白疼，养不能白养，要么听话，要么拿钱，理很冲，心很燥，嘴很碎，情难隐，在当下现实中，它也是像极了身边的一切，跨越着阶层种族，这些都是不吐不快，我不爱过年。

1991年的中国电影神作，来自赵丽蓉李保田葛优六小龄童胡亚捷梁天葛优申军谊史兰芽丁嘉丽等一帮神级演员，讲述过年与回家这个千年不变的中国话题，粗砺的现实感，浓郁的家常味，远去的时代风，二十六年后的今天再看，很是唏嘘。

“程子，咱这是去哪啊？”“姐，沈阳的故宫，北京的紫禁城，你想去哪咱就去哪。”——这最后一句台词，写的是逃离混乱家庭的老两口对家国传统的追慕，某种程度上本片是反现代性的，所以表面看这个一家人大年初一打成一团的故事是个贺岁惊悚片，但骨子里还是给信奉中国家庭规范的观众的心理按摩。财迷心窍的大儿媳、拈花惹草的大女婿，他们背后是性格软弱不作为的大儿子、大女儿，这是造成大家庭矛盾的首因，而非几个家庭的财务纠葛，老爹外出打工攒下八千元，实际上他会不给二儿子一千元的研究经费吗？围绕争夺这笔钱的设计都很勉强，婚姻中双方力量的失序，才是本片矛盾的题眼。前半部分组织的比较散，只是铺垫了俩恶人的线索，最后饭桌上的戏好看，渴望认可的散财孤儿申军谊叫人心疼，老爹端钱上桌的果决令人侧目。梁天、马晓晴和丁嘉丽的口音让人出戏

真好看啊，想给十颗星。如果说如今拍不出背靠背脸对脸有可能是审查原因，拍不出过年，就真的只有创作者的失职了，让人怎么不怀念那个年代的作品呢。反正我细想一下，近几年我是没看到过什么反映当下人精神面貌和生活困境的电影。赵丽蓉老师是永远的艺术家

每个角都是好角！ ------------------- 今天又重新拉了一遍《过年》，感动之情无溢于言表。都是好角儿，是个好本儿！

中国过年之浮世绘。中国社会主义经历过、社会改革后，很难生长出纯粹的东西，那点道德和信任早就死掉了。

大年初一晚上家门口黑乎乎的夜戏只有声音的打架什么也看不清时，北京影迷圈最疯的那位也跟着再次发狂了，对周围的人破口大骂起来，那劲道比丁嘉丽都泼，真刺激。资料馆黄健中回顾展。