一个部门的诞生

羡慕一些港人创作的这种自由灵气，在cut台的小事上玩出花来，想到了《死尸死时四十四》，但剧作和人物成长都更完整。 一开始以为是人质，实际是受害者大同盟。选角也很绝，每个角色都能记住的程度。戴玉麒戏份好评！第一次看他演（开场）这么暴躁的角色，人畜无害的脸才能被观众相信他真的是走投无路吧…以及27岁无业电影人的设定我真的泪目了…电影学生不能不共情…并且想起了Norris拍短片被当劫匪上报纸的故事，真的没有借鉴这个故事写翻转版吗？ 给不到五星可能是，实在是抓不住主题，感觉水平介于MFA毕设和港产商业片之间，镜头语言四平八稳，完全的电影学院钢印。 update:发现是编剧转导演首作，合理了，剧作水平完全在导演水平至上…

剧本逻辑通顺，可是调度了无生趣，麦天枢初执导筒，在导演技巧上毫无灵气可言，既然带着银河映像的血统，影迷就断不能接受这种四平八稳。在封闭空间内做群像，毫不讳言是致敬《热天午后》，有黑色幽默，有荒诞无稽，导演像做菜那样把佐料下锅，但缺了一味至深的愤怒与绝望，观众就很难与主角共情，尽管这是系统内每个底层之痛。把漫画感都给到警方，无疑消解了对峙的紧张和急迫，效果真不如前两年邱礼涛的《谈判专家》，他的改编思路是尽可能把案件社会写实化。所以无论隐喻还是明喻，要么过火，要么现实，香港电影，似乎没有第三条路可以走。即便世界是一个巨大的片场，蚍蜉撼树的故事也只能是天方夜谭。

刑事案件中，斯德哥尔摩综合症总是以对峙双方身处不同水位而成立。在本片中却恰恰相反，正因为退订难，犯罪现场内的人迅速理解罪犯，场外吃瓜的人瞬间和鸣，银幕外的观众更高度共情。麦天枢用夸张的喜剧笔触，对这样的社会性悲剧进行素描。资本搅浑一切的可怖清晰可见，让你时刻警醒潜藏在其后的阴暗力量。更加出色的，是在整个叙事过程中，将港人当下面对的生活压力做了合理化的全览，这是每个普通人都能感同身受的平民之苦。这样的高品质剧作，在华语影坛每十年才会出几个，作为一部导演首作非常出色。白只和梁雍婷一张一弛，表演恰到好处。

好聪明也好有趣的表达，从小得不能再小却也烦得不能再烦的一件事开始煽风点火、顺水推舟，在事态变得越发严峻之余，也越发荒诞。于是幽默来了，唏嘘来了，我们喜怒掺半地亲历了又一次熟悉的戏剧事件甚或极端事件，以为同心同德，以为雨后彩虹，可生活一定会在更大层面让你自觉不自觉地打回原形，继续心甘情愿，继续不知所以。让传统恶人变成英雄，让传统英雄变成蠢驴，让传统小事显出恶毒，让传统大局显出滑稽，银河映像的宿命与荒唐依然存在。今年大银幕上，廖子妤和谢君豪已经接连三搭了耶，而麦沛东、梁雍婷、鲍起静、杨伟伦、白只都很有发挥空间，新人里则自然以戴玉麒为王。好好拍电影，好好拍粤语电影，我肯定会支持的。四星半。（字幕经常翻不出神髓，每次都好想调整。）

3.5🌟。“银河映像”班底的资深编剧初执导筒，拍出了一部似曾相识的荒诞喜剧。吸收了杜琪峰的场景处理方式，譬如《夺命金》和《三人行》，将公共场所悄然变为寓言上演的舞台。叙事亦颇有“银河”味道：日常生活中的一件小事不断升级为失控的暴力对峙，犯罪类型情节里渗入喜剧意味的对白与人物塑造，更有攒人热泪的亲情羁绊。讽刺相当直白有力，矛头指向官僚主义盛行、资本对媒体的控制、执法机构的失能，乃至引申出香港人普遍对政府不满、却无从发声的弦外之音。“银河映像”的针砭时事优良传统，以及政治影射技巧都得以延续，无疑令到这个小人物梦想破灭的悲剧多了几分反思的空间。不足之处在于影像表现力不够出彩，节奏也较为单调干涩，略为无趣。