一江春水向东流 · 全部短评

现在看起来有点扭捏，时光在往前70年，里面的镜头怎么拍出来的，匪夷所思，细思之后觉得还是牛逼

最后的那场宴会戏真是精彩。精密的设定是后人再无法去超越的。加上大战背景，张忠良表现出了一个观众前所未见的渣男。堪称解放后中国电影的一个起点也是一个顶峰。

这是中国47年的电影？这是中国47年的电影！？

浮云蔽白日，游子不顾返。

从来如此，便对么？

好长啊~

两个部分的东西，每个部分都要好

我不喜欢完全依靠对白推动情节的电影。

7.0 #资料馆 创作思维老旧限制了影像空间，情绪和想法选择在舞台式的人物与言语中被赋予，直白且苍白，对话剪辑节奏极差，一些只为凸显演员而破坏情绪的大特写。意向也更多服务于叙事的推进，密集的情感冲突与爆发在稀释着力度，缺乏一个蔓延处。当然，这是华语影史最好的那类文本，但败也在被其限制——只为其服务。

本质是封建父权的坚不可摧，家庭是微观社会权力的一种，以家庭为架构，剧中每个人都是家庭权力的维护者，女主对于家庭长久以来的维系恰恰证明了家庭中男性缺位是微不足道的，但男主角作为一个流连于数个家庭中的稳定破坏者却遭到了女性的哄抢，父权本身成为了维护家庭稳定性的标志 对比同期中国电影中“妓女”形象的反复出现，中国社会对于妓女的唾弃本质是流连于性缘关系的男女不利于家庭权力结构的稳定，但多数影片为了塑造悲情人物把成为妓女的原因归于“维系家庭的稳定”，如此一来反而塑造出成倍的令观众共情的效果；而男女的处境却不同，这里的男主角同样处于几位女性之中却是名利双收，而妓女角色往往处在社会底层，男女在两性关系上权力的微妙不同，以及男性无论处在多么尴尬的位置同样会立于不败之地，恰恰是因为整个社会对于家庭父权的维系

我没办法忍受这样的结局 因为结局代表着那个时代下鼓动的价值取向——女人在忍受百般磨难与屈辱后选择自杀身伤，仿佛一切苦难都可以忍受，除了男人的不忠。不忠到底和其他苦难有什么不同？宴会上拆穿的那场戏还可以，舞群中心摔倒的女人。anyway，现在许多导演的功力还不如40年代

厌恶苦情戏码。

第2400部，胜在三小时的完成度和恰如其分的表演，几乎每个眼神和动作的情绪都恰到好处，但抗战格局的存在感其实蛮小的，从大格局讲时代史诗有些过，但一些生活细节的对比还是很沉稳，尤其后半段虽剪辑功力显现，但《雷雨》似苦情戏的加码和狗血的堆砌，反倒是消磨了一点现代性，有些太像那些年的左翼电影了

支持用声音唤醒老电影公益行动！ 毕竟是1947年的老电影，故事结构简单，不过节奏把控特别好，三个多小时完全不难熬（毕竟前年上影节看《人造天堂》我真的吃不消！） “天到底什么时候才能亮啊” 前半程如坐针毡，捏着拳头等待1945年8月抗战成功，诅咒把小日子每个人杀100遍都不嫌多。（看了长崎的核爆纪念馆和平和公园又觉得皇军可恶黎民何辜？） 后半程看着普通人在滚滚时代洪流里的身不由己随波逐流，不断感叹人性的复杂和无奈。 我们从来都不是生在一个和平的时代，只是生在一个和平的国家。 希望俄乌、印巴、伊以、巴以地区冲突都能早日平息，不敢祈求世界和平，只希望覆巢之时，多有完卵。 #反法西斯战争胜利80周年 #上海电影节 #一江春水向东流

史诗片，看不下去的请面壁思过

抗战三夫人，史诗作品，看得我好心酸。多用对比蒙太奇。儿子好可爱啊，想知道是谁演的。

过于浮夸卖惨 演员缺乏对角色的深度塑造 表演流于表面 上官云珠的表演从人堆里就凸显出来了 即使是个肤浅的小角色都能被她演出了灵魂和性情 简直忍不住要爱上 电影有史诗的架构和野心 在剧作和深度上缺乏挖掘 可能受当时艰苦的条件所限 没能成为神作 非常可惜 从广度上重现了抗日战争前后普通人的生活变迁 光这一点就可以名垂中国影史 日本人不能面对在亚洲的侵略战争史进行反思 我真的无法原谅日本人 对蒙太奇的疯狂使用形成强烈的戏剧效果 再叠加群众喜闻乐见的八卦人伦奇情惨剧类型 可以理解本片成为中国影史上的票房炸弹 要不是ccp一轮一轮的疯狂虐杀电影人 中国的电影行业估计早就是世界一流水平了 还谈什么文化输出 @中国电影资料馆

国产史诗

看看演员名单，就是这部电影被推荐的理由

第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象