站直啰，别趴下 · 全部短评

以作家的视角带出了三个很典型的社会身份，可贵的是导演并没有去刻意地黑那一个阶层，却做到的自然的呈现，干部正直却狭隘清高，作家忍让却迂腐懦弱，商人耿直却粗俗市井，中国社会的缩影啊。

“我老婆谁都不服就服你，说你们作家有本事，能把黑的写成白的，还能让人掉眼泪。”

颇有资产阶级审慎魅力的超写实主义杰作《站直啰，别趴下》是表现后文革时代中国社会结构一等一的浮世绘。它全盘拖出改革开放道路上经济、文化、政治三者的身份职能，并相互可调和的关系。其核心紧扣“经世致用”的儒家思想，其结果也是诛锄异己。最终留给迟疑的文人墨客两条出路：要么入编，要么出逃。

权力金钱文化的龃龉，最后，流氓资本家统治一切。在生活流叙事中，精彩的社会寓言&预言，就有点杨德昌的意思了。太牛了，黄建新真厉害啊。同样是曲艺界的，牛振华老师比冯巩老师演技还是突出太多了。傅丽莉、张璐、青春瞿颖，各有各的好看，女性角色都挺有地位，台词真大胆！审美好，美术真好，服装很潮，青岛真美～

絮絮叨叨了很久，开心了好几回。张勇武恐怕就是响应邓公号召，那部分先富起来的人。按这么算，他蹲地上弄渔缸的儿子现在该是富二代了。特定时代，特定喜剧。那时候讲的商人干部作家的故事就是这个吧。

一个文体学问题.不仅用剪辑对城市家宅空间的公共性做出精确解剖,更敏锐地发掘出了被共享的官方话语无孔不入的威力;看似诸人物前史阙如,但遣词造句的风格足以提示他们二十年前各自扮演了怎样的角色.神谕诅咒般的极端语汇和大而无当的宣传口号如今变得"安全"而重新承担了日常表意,曾致人死命的语言不仅在新时代仍被用作遮羞布,更藏头露尾与观众玩起默契的联句游戏――张说"要奋斗就会有牺牲",我们就忍不住接上"死人的事..."; 刘说"拿起笔做刀枪",大家脑海里就唱起"集中火力...". 最大的恐怖必定只好以笑话的形式讲出,齐泽克此言非虚.

都站着还怎么改革开放呢？总得有人趴下。三个男人的背后是无情迭代的大时代。

高清电视源重刷。三户邻居的恩怨纠葛：道貌岸然的刘干部，谨小慎微的高作家，大开大合的张勇武，剧情主线是张勇武下海办龙鱼公司逐渐发迹的过程里，干部和作家以自己的方式对抗张勇武的蛮横一面。其实张勇武并非彻底的恶人，他做事更多是逼迫他人按照自己的节奏，对养龙鱼的认真简直是改革开放时代创业者的一种正面品质，反观高作家，全片他没有任何纸面作品能拿出来，如同《废都》里的庄之蝶，而刘干部更像是反特电影里走出来的漫画人物（其实张勇武嘴里也有不少文革语言，某种程度上和刘干部是一体两面），黄建新这部作品，更多是以普遍的讽刺糅合真诚的抒情，去记录时代嬗变中的鲜活面孔（上接郑洞天的《邻居》，同为中国现实主义的典型表达）。改编自大连作家邓刚原作《左邻右舍》，全片青岛拍成，北方沿海的浪漫与阔达呼之欲出

一个有钱无权（养鱼致富的流氓张勇武），一个有权无钱（和张勇武势不两立，之后还是为钱倒戈的刘干部），一个无权无钱（作家高文，最后搬来又最先搬走，终究是个清高的外来户，被钱权交易所抛弃）。电影表面讲的是邻里之间的矛盾，细思则可以说讲了一个官商勾结的政治讽刺故事，这种讽刺使得电影更耐人寻味。电影的味道还在于九十年代的质感，特别的时代烙印结合深刻的主题使得电影超越时代，回味无穷。牛振华演绎的流氓真是生动形象，和《背靠背，脸对脸》中混迹官场屡屡碰壁的文化人副馆长判若两人。电影的台词也挺有意思。张胖子问：你哪个单位的？高作家：作协。张胖子：哦，鞋厂啊。

童年经典重温，当时冯巩演做爱，演洗澡，演偷听，演不举，后来就渐渐只能扮春晚吉祥物，无限循环想死你了。对比之下，心里有无限感慨，原来讽刺可以是有力的，环境可以是荒诞的，幽默可以是高级的，我受益于九十年代文化熏陶，并永远感恩于此。

骨子深处的悲观。所有人都披着不同的皮囊，本质上都是黄鼠狼。

1.剧本绝佳，一个小区便勾勒了那个时代里的人物众生相。主要的三户人家还分别代表了政治（干部）-文化（作家）-经济（个体户），而最后文化搬家，原本水火不容的政治和经济走到了一起，这不也直接体现在21世纪内地的每一个角落嘛；2.优秀的剧本加上上乘的表演，让故事中的每个角色都栩栩如生，过目不忘。

“你是要鱼还是要媳妇？！” “要鱼！” “操！”

6/10。知识分子拥有身份的优越感却谋生能力弱，面对经济霸权挥舞的大锤（张勇武妻子砸开高作家的墙）显示精英文化已经沦落边缘，张勇武送裙带拉干部关系的隐喻非常形象。懂规则的人掌权请文化界名人撑场，门房大爷、干部都甘为小利失大节，夹缝中生存（一边低调反抗一边缓和矛盾）的精英只得搬家离开。 @2016-12-31 11:51:24

整片看完，才发现电影名起的真好。没有好人，也没有坏人，只有行善和作恶。那个年代风起云涌，反映到老百姓身上，就是一天一个变化，有钱的没文化，有文化的没钱，没有永远的义气，只有永远的利益。谁不想站着赚钱，但到底是先站着，还是先赚钱，每个人心里都有自己的小九九。互看不上，明争暗斗，不最后还得是在一张桌子上吃饭，都是为了自己。

电影里张勇武两口子制造噪音赶人走的时候，露天放映的广场上突然来了大白在广场旁边用噪音巨大的机器消杀，太魔幻了。

时代的变化，身份的变化。小市民喜剧。

《乌鸦与麻雀》走进新时代，这楼里唯一的知识分子最终还是被迁走了。苏维埃摄影师踩了香蕉皮，摔了个熊啃泥，差点倾覆的居民们对着摄影机，发出和谐的欢笑。

黄建新以小见大，一个单元楼的一楼三家人折射出改革年代的社会的变迁，在商品化浪潮中，曾经的地痞流氓摇身一变成为了企业家，而干部和作家，不得不在资本的强大力量下妥协，没有只展示发展，而是看到了发展中的问题，历史的包袱仍然困扰着这代中国人，但他们懂得圆滑世故地处理问题，这是中国式的生存之道，在几个明显的向右走的暗喻中，也含蓄地表达出从左往右拐点的急迫和匆忙，喜剧之中更是难得地加入了极具讽刺意味的台词，对权与钱、利与义、公与法、正与邪、贪与欲、丑与美、斗与合的辩证法的展现可算是对90年代初期最鲜活的注脚了

其实是一个很悲哀的故事