甲午风云

这是真正的大制作。隔了五十多年仍旧觉得是大制作。这才是真正的李鸿章。各位不要再被走向共和欺骗了。越早的电影越有接近真实的底层群众和封建官僚的模样

6/10。声画蒙太奇最撼人心魄的一幕：王国成和未婚妻在渔港劳作，未婚妻担心鬼子会打进国门，此时王国成果决的面容和渔民拉网的群像叠置，船工号子声的声浪就像立体的交响曲，以听觉补足视觉强调广大老百姓保家卫国的信心。衙门庆功宴、请递万民折、外国使节和被捕日谍与邓世昌在官邸展开舌战，民间吹打乐的背景伴奏很慷慨激昂，当北洋舰队被命令熄火，富有民族原生态特色的琵琶音配合邓世昌心急如焚的脚步，传神表现出战事被延误的急切心理。但中国导演一旦涉及战争场面，空间调度就变得混乱可笑，最后海战同样的机位，前进的吉野号却从前景切换一下镜头退回中景，北洋水手抱着炮弹在甲板上来回乱窜，擅离岗位分不清前、后主炮的炮位，毫无想要展现的英勇气势，吉野号的鱼雷特效直接从海平面发射令人误以为是导弹，各种扎眼的错误把史诗变为欢乐的闹剧。

邓世昌请战，被革职在家。刘步蟾趁机在军营做戏给水兵，诽谤邓世昌畏战，水兵们将信将疑来到邓家院子，一曲忧愤的十面埋伏从卧室里传出，水兵们顿时就明白了，邓大人还是邓大人。这一段院中闻曲，特别动人，隔窗看影，闻曲会心，久违的中国式的浪漫主义。

李鸿章中堂：是谁在二堂喧哗？ 邓世昌管带：启禀中堂，是标下在二堂等候召见。 李鸿章中堂：嗯，为何不在二堂等候？ 邓世昌管带：适才听中堂呼唤，标下前来回话。 李鸿章中堂：讲。 邓世昌管带：启禀中堂，适才罗皮尔先生转告日本政府的执意，是对我大清的污蔑。 罗皮尔先生：邓世昌先生！ 邓世昌管带：尊敬的罗皮尔先生，难道我大清保卫自己的江山是轻举妄动？难道我北洋水师出海抗击倭寇的侵略是惹是生非？难道倭寇卑鄙的偷袭不宣而战，反而是我大清在恣意挑衅？难道我们只有任人宰割坐以待毙，你们才好说话？简直是颠倒黑白一派胡言！ 李鸿章中堂：邓世昌！ 邓世昌管带：在。 李鸿章中堂：成何体统！

“邓世昌是来拼命的”“开炮啊”“太近了”……艺术和情绪感染力极强的中影经典。虽然片中主要角色来自投拍方长影厂的固定班底，比如浦克庞学勤李颉周文斌方化，但最出彩的两位反而是从辽宁话剧团请来的特邀，演邓世昌的李默然与演李鸿章的王秋颖。一正一奸，一热一冷，极具张力，统辖全片，更神奇的是居然靠着许多大特写镜头做到的！为什么神奇？因为这本该是电影演员的专长。两处用典：一、邓世昌深夜抚琴十面埋伏，情绪激昂，曲中弦断，貌似用力过度所致，隐含意思却是在仿古伯牙叔齐，代表了这位北洋水师的军界精英与屋外聚拢听琴的水手们（人民群众无产代表）消除隔阂互为知己。二、渔民父女的角色构设疑似借用了京剧经典曲目《打渔杀家》的萧恩（其实就是阮小七）父女。深明大义，嫉恶如仇，女儿划桨，父亲掌舵，智擒东洋特务交付致远号！