de dana dan

通过这部我终于能明确地感知到印度喜剧片的气质——一种原始的野性和生命力。 推动剧情的都是人的基本欲望。钱、性、权力、爱等。和文艺片最大的区别是，他们的行动往往先于思考，所以会有非常多的“破坏场景”，并且节奏会偏向变化和快速，可以说其中的人被描绘成缺乏内涵的近似动物的角色。 但某种程度上，他们身上没有过度思考导致优柔寡断和消极。也许有短暂的焦虑，但所有人的身上都没有长期压抑自我的“丧”的气质。欲望，变强的欲望，改变的欲望，甚至任何欲望，都是生命力的原始形态的体现。并且这种生命力和变化多端的客观世界的运动趋势是相吻合的。在时刻变化的客观世界中追求过分的稳定无异于刻舟求剑。 正是本片中对生命形态本质的精准把握，即使是再荒诞的剧情，其中也透露着一种游戏人间的智慧。 最后我不得不感慨的是，印度片律动太好了……无论是画面还是音乐。 律动，本质就是对变化的驾驭。如果拒绝变化，恐惧变化，当然也就没有驾驭变化这一说了。也许安全，但我认为这种安全过于苍白，如同市面上大部分过于注重词藻的单调流行歌曲。 无论是音乐的律动还是画面的律动，其最迷人的地方就是提供一个让变化“运行”的空间，再对其产生的无序进行“控制”。 如果从律动的视角来指导人生，我们终其一生的目标莫过于——培养悦纳变化的勇气和提升控制无序的能力。 最后一场水库爆炸淹酒店的重场戏的配乐用了最起码用了六七种乐器（全片配乐都很出彩），而且画面调度超强，就连《悲情三角》那种金棕榈获奖片，在相似的洪水场景，其场面调度水平和元素丰富程度也是被本片吊打的。