最水金马奖最佳影片？

第13届金马奖最佳影片。单论电影质量，本片确实难登大雅；但看看当年最红的电影名单——《八百壮士》、《香花与毒草》、《八道楼子》——不是抗日就是反共，政治先于艺术，也只能矮子里拔将军了。事实上，在国民党政府的力挺下，本片还是当年的台湾票房冠军，这跟多年后大陆的《战狼》有一拼。

1970年代中期正值台湾政宣电影的高峰。感觉本片就是照抄前一年获奖影片《吾土吾民》的作业：都是讲县城人民的地下抵抗事业，都有位由懦弱到反抗的男主角（秦汉vs柯俊雄），也都试图塑造天下兴亡匹夫有责的老百姓群像。但本片的人物形象稍显单一，尤其是少了《吾》中男主妈妈那样的小市民，于是显得宣教意味更浓。胡因梦含冤跳海，我不明白导演想表达什么（驳斥台湾与日本的暧昧关系？）；张艾嘉含辛茹苦帮人带孩，却等来已有新欢的意中人，我也不知道这跟主题有什么关系（最后那声“妈”秒回隔壁琼瑶频道）；岳阳跑到大陆抗日最后带个女学生回家，这是夸台湾男人魅力大吗？宁死不迁祖坟倒是寓意明显，只是为此白白送死完全没有必要；试问如果当今政府要你迁，谁敢说个不字？总之，邓育昆的这个原创剧本流于肤浅、松散、形式化，堪称最水金马奖最佳编剧之一。唯一的亮点大概是那位风度翩翩的日本军官；他代表了在台湾出生、对台湾有深厚感情的日本人，最后的切腹令（有）人（点）动（抓）容（马）。

本片与《吾土吾民》还有一大不同就是索性将抗日地点搬到台湾（《吾》中的县城特意虚指），想用“两岸联手御敌”来强调台湾是中国的一部分。但事实上，自从1920年代日本实行“内地延长主义”后，台湾岛上的武装抗日就很少见了。相反的，有近十万名台籍日本兵在二战中被派往前线对抗盟军，约三万人战死，他们的牌位至今仍被供奉在东京的靖国神社。我这里只是陈述事实，不含感情色彩和价值评判。毕竟五十年的日治时期、一系列皇民化运动下来，别说从小就在学校学日语的年轻人，就是那些活着的大清遗老遗少们也都被同化的差不多了。说到底，大家都是军国主义的牺牲品；而在上世纪七十年代，两岸又各自经历了本族统治者的政治运动。真是兴百姓苦、亡百姓苦。

刘家昌早本片几年就写了《梅花》这首歌，用于鼓舞台湾人在其联合国席位被中华人民共和国取代时的低潮。所以本片相当于专门围绕这首歌拍的电影，于是片中两次全场大合唱（一次在悼念集会上，一次在奔赴审判的路上）就可以理解了（但那句“中国小孩不要哭”还是让我出戏了）。不出意外的，这首获得蒋经国首肯的《梅花》荣膺金马奖最佳电影歌曲，后来还经常出现在各大庆典活动中，地位一度仅次于“中华民国国歌”。