乾隆下扬州

李翰祥乾隆系列第二部，刘罗锅与乾隆下扬州时候发生的一系列民间故事。李翰祥导演除了风月电影还能有如此风趣的生活性情，实在是令人敬佩。

虽然是下扬州很多地方依然是照搬天桥套路，银桂金桂上来先调弦子结果拍出来的咸湿暗示其实化用老李说的天桥大鼓妞儿的段子，满街带大拉翅的实在是哪儿跟哪儿啊。老李混剧校的时候肯定没少进书场，但要单凭弦子这段就说看过评弹倒也未必，北方大鼓书同样要调弦子，不过北方鼓书用书弦，南方评弹用曲弦，大小音色区别略大（那时候还没有短杆大三弦这些改良的）。“山东人吃麦冬”是苏州评弹里常说的笑话，说的是山东人到苏州做客，席间吃到麦冬便问主人是什么，主人告知“麦冬”（莫冬/没懂），山东人以为主人没听懂反复再问。麦冬是南方植物，山东人自然“不懂”，但评弹里这段也是借以嘲笑山东人大老粗的，传统曲艺无论南北这种方言“地图炮”还是很多的。王沙是新加坡人，主要演粤语闽南话喜剧，但他这个扬州剃头匠演得不盯嘴是看不出来的。

7.戏说乾隆，为什么认为本片在李翰祥的稗史系列中更有趣味，是影片在剧作上突出了改编作品中两个难能可贵，也是其他作品中很少出现的品质，其一是愿意再创造而不是一味的复现，二是内容的影像化，而不是更小说更戏剧。

几个野史轶闻里的小故事经李翰祥这个说书人一点染就串联出这么一部电影来，台词精妙，尽显文人游戏趣味。李黑风月笑片痕迹犹在，姑娘握琴柱、因根不能困……开起荤来但见风骚不显咸湿。

7分，确实比上一部《乾隆下江南》好玩一点，可以当作历史趣闻科普类电影看，这也是它唯一的优点了。单从电影制作角度上说，流水账还是该少不少。另外出于历史原因，封建糟粕仍然不少，但比《乾隆皇奇遇记》克制好得多了。李的这几部乾隆，搞得封建迷信只是为了增强电影趣味性，王的那部给我感觉在宣扬君权神授，想要复辟。

李翰祥的乾隆系列应该算是此类谐趣型清宫戏说剧的鼻祖吧，能明显感受到他身为南渡影人的审美水准和文史趣味，不过总体看来，这仍旧是一盘邵氏影视城美学为基底的小品串烧。