伤逝 · 全部短评

时代总是在变化，唯有渣男永远都是一个渣法儿。

我愣时没看明白涓生是啥意思？失业了，养不起老婆了，劝她出去寻找新生活？ 什么玩意儿啊。啥叫让她毅然走出这冰冷的家庭？这冰冷不是你造成的吗？

这么个短篇要敷衍一部一个半小时的电影难度确实不小，王心刚拍此片时都49岁了，真的是难以掩饰的岁月痕迹。非叙事部分的北平风物四时景致都虚实相映构图极美。

可见文学改编成电影也要看实际情况，有些是不能完全照搬文学作品的。鲁迅小说不太适合改编成电影，《伤逝》通篇涓生回忆，变成电影通篇独白朗读，大量空镜头，舒缓的音乐想营造诗意的氛围。镜头频繁的拉远、又推进、特写，再叠化。来回的过去现在，来回的特写人物脸。真是看着累，加上男主老气横秋、脸大身壮的，一点也没有五四知识分子的羸弱文气。（王心刚演红色娘子军还是可以的，这里不适合。）总之：鲁迅小说很棒，但不敢大刀阔斧用电影语言表现，这电影很让人失望。另：鲁迅说的，娜拉出走后，不是死了就是回来，真是洞察一切。女人啊，你的命运真是艰难，如若将一切希望寄予爱情和男人，更是无路可走。从这点来看，现如今，女人似乎更明白了这些吧，只是路，还是难走。

春夏秋冬的变化，感情的变化，新的希望在于我们的分离，给子君带来的却是绝望。抛弃阿随，失而复得。中国人给军阀和洋人与狗让路，萧瑟瑟，人亡两不知。

影片的视听语言同17年电影相比较为新颖：用到了写意镜头比如展现两人表白时候的鸟语花香；男主角想象子君死亡的心理蒙太奇；雁南飞式的主观摇镜头展现人物眩晕的状态。影片另一个特点是用大量的旁白串联两个时空，剧情推进、矛盾冲突和时代背景也多是由旁白揭示的，这样的处理会使得人物心理更加饱满、时空串联更加清晰，但是也会牺牲一部分影像的魅力。对于感情关系的刻画，两人缺少互动，男主角单方面的情感很饱满，但是另一方向上（女主角对男主角的感情）却十分缺失，仅仅是展示子君被房东太太吵、抛弃鸡和狗后闷闷不乐等事。这样的做法虽然会模糊两人的关系，但是男主角对于女主角的感情就是这样模糊的，不然也不会造成死亡的悲剧，所以对于观众或是对于男主角，这一单方向上的感情体验是相同的，同时也是契合主题的。

击垮两人爱情的不是贫困，而是男主的软弱

八九十年代嚼蜡电影轮播 没有经济基础的“独立女性”不过是从啃父母变成啃男人而已。

6.9；若theme music再斂起一點該多好，但這終究還是水華啊...

第一人称心理推动叙事。赤裸地讨论娜拉问题，咱戏中戏再上大分。新青年男女分明的角色，高言要成为自己的女性，不过是从一个家庭进入另一个家庭，五四后现代女性解放的老问题。男性与爱情脱钩，仰慕新女性，但不是爱情中的女性，男性既渴望女性的社会身份又无法处理“新青年”自身的矛盾，社会变革之下矛盾的现代男女。娜拉出走永远是寓言，男性同样是被结构的一员，因为爱情不是出路，脱离爱情也不是。

这是一部朗诵式电影，比较像舞台剧，不像一般的电影。关于柴米油盐是如何压垮两个人，关于爱情如何从亲密无间到相对无言，可以看这部电影。唏嘘！当然时代也是压垮两个人的稻草之一。。。

仗义每多屠狗辈，负心多是读书人，虚伪

空洞僵硬，不说人话

太古老了。不过鲁迅的《伤逝》读了无数遍，怎么读怎么都能体会到新的东西。但唯一不变的时读完后的震撼和绝望。

散文电影

1 只是解放知识分子思想的民国 被撕裂 欺辱 貌似也不奇怪。2 整体 就看着男主在那自说自话 首先是男主先追求女主的 然后结婚，，重点是大家都是第一次结婚 怎么过日子都没经验 男主结婚没几天就开始撒气 讽刺的是国家萎靡不振他在那粪青起来了 就不想想自己先找个办法站起来 后期他说放女主走 因为女主很勇敢，，，可笑的是他自己都没有路 这男主遇到问题 先在脑子里写小作文 自我感动呵呵。

扔狗那一段，我实在没忍住，看得好气，瞬间非常讨厌男主。第一次丢狗，狗狗立刻跑到他脚边，再丢一次才把狗狗丢掉。电影的最后，狗狗居然还跑了回去，找到了男主，满身伤痕。有一些人，流浪乞讨，都没把狗丢掉。女主真是瞎了眼，爱上这么一个不值得爱的没有能力的男人。

最喜欢的鲁迅小说配上最有诗意的导演，期待

怪 说不上那怪

旁白主导，台词较多的也就两个人，那时候的电影不花哨