伤逝 · 全部短评

對王心剛不感冒= =

王心刚老了……

导演怎么想到这样拍的？

受到改编的限制，在视听语言上没有太多发挥余地，但凭着原著懦弱的年轻人形象依然深入人心。

对小说完全是一种图解，用现在话来讲就是PPT。

你不是你自己的

太2了。

鲁迅唯一一部爱情小说改编的电影，好的爱情不是必须走近，而是走向同一个方向……好的爱情其实很简单，就是对方能不能使你成为更好的人。看的鲁迅文字改编的第三部电影，王心刚绝对是那个年代的小生，声音好听的很。

王心刚当时都49了，颜值和五六十年代比下降了些，脸有些发福。林盈倒是漂亮，原来是烈火中永生的孙明霞，这是她第三部也是最后一部电影，演完后不久她就出国了。蔡明和黄素影就一个镜头没台词，李健奶奶演个大街上抱着小孩的老妇人，曹翠芬演开始话剧里的娜拉，李长乐演个同院子的太太，其他客串除了周森冠没看出来。全片大段男主的原著旁白，小资产阶级男文青和女文青在一起婚后光环被现实戳破。丢狗那段看着好伤心。景色拍的不错。院子里的紫藤好好看。还是黄梅戏罗帕记唱的两句对景，总不能光着身子做小姐，饿着肚子当夫人吧

看书还不觉得，电影拍出来，好咯噔。。

No.4108水准不俗，非常流畅。水华的知识分子电影非常精彩，和凌子风并成双璧。水华对于人流群像的绘画能力非常强，本片集市那个控场还是巅峰水准。王心刚确实是个好演员，演什么像什么，开场王心刚的旁白/独白很有感染力，成功把我拉入到戏里。水华导演这是把“文革”时期的感受都投射到了戏中主角身上，满怀感情，哀而不伤。通过社像、叠戏、推拉独白等手法，已经摆脱了传统的“物哀”范畴，而达到一种普遍的人类学命题高度。

当年记得看过，极为抒情和诗意，但更主要还是伤逝确实不适合影视化，书信体旁白充斥全片

水华导演纪念鲁迅诞辰100周年之作。1、忠于原著加上了丰富补充：风格符合原著细致严谨，质朴深沉的艺术风格。逛庙会的篇幅大幅增加，描绘出20年代初社会下层人民生活图景，勾勒出典型社会环境。不加一句台词以枯藤老树昏鸦衬托环境的悲凉。细节处的缠毛线的手传递出细腻感情，也象征“崩坏”。2、民族风格：极富古典传统诗词美学的写意色彩。大结构上四时交替，映衬着爱情关系的变化，“伤逝”最终在春天结束，传达物是人非的感伤。景物对照内心世界，心理时空和自然时空形成统一，“比兴”手法。3、小结构上情景交融，如求爱时窗外藤萝的颤动象征心灵的微颤，一对黄雀起飞影射心慌等。这是典型景物中的典型心态。

涓生这个渣男，打着青年知识分子的外衣，玩弄女性，如果在现代是要被骂死的！

影片只看到上半部，阴郁而压抑。总之告诉我们人心易变，贫贱夫妻百事哀。

我觉得鲁迅是懂人性爱情的

子君出走想成为娜拉，但让她出走的人却养不活她，于是她回娘家做了白流苏，如果碰到个范柳原还好，但没有范柳原拯救的白流苏，在娘家抑郁而终。 小说是高中时看的，翻出电影是因为受了《再见爱人4》的麦琳老师的启发，觉得她应该看看《伤逝》进行一下女性主义的多线条思考，再决定要不要轻易出走。但我想她是物色到她的范柳原了，没错我说的就是杨子。

没有经济独立的女性独立是具空壳。

鲁迅作品中很独特的一篇，爱情输给真实，背景换成当代都不用大改。

吃瘪男的独白电影