边城

文学作品改编成电影作品，应该尽量把文字语言转化成影像语言，而这部《边城》中大量运用旁白来交代剧情发展与《山楂树之恋》直接上字幕说明故事转折一样让我觉得鸡肋、感到失望。尽管如此，这样一部充满生活气息又有文学韵味的电影依然比如今各种胡编乱造乃至粗制滥造的国产商业（烂）片让我看得舒心。

悟已往之不谏，知来者之可追，实迷途其未远，觉今是而昨非。有时，人生真不如一句陶渊明。显然，木心的惆怅也是沈从文的独悲。甭看《边城》里都是穷人家的子孙，但人人都是自给自足吃穿不愁的富贵相。他们对钱没兴趣，而人与人之间的关系也不用钱来衡量和维系。显然，连接「异托邦」与《春桃》园的摆渡船上需要一个爷爷这样不为利害所动的守船人，而正值花季雨季的翠翠显然不适合这份需要毅力的苦工。在爷爷看来，嫁给如父辈那样值得托付的《丈夫》是她的理想归宿。在凌子风这部讲述天人交战与精神文化传承的作品里，整体悲观的爷爷既是受人爱戴的圣徒，也是替人指明方向的局部先知。那些令人频频出戏的旁白除了太煞风景以外，或许也是说给那些毫不讲理的疯子抑或后知后觉的《蛇草莓》听的吧。舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣，问征夫以前路，恨晨光之熹微。

小说变成影像语言其实很难。不是只有澄澈空明的山水。导演担心观众看不懂女孩曲折的心思，一定要加上旁白说明。翠翠的美，原著中是如乖巧的小兽，眸子清明如水晶，有自己的一方天空，不受干扰做梦，在梦中被少年的歌声轻轻浮起，飞到对面崖岩上采摘虎耳草；影片的女主角更接近土地的气息，温良端庄，应该是符合导演对传统东方女性美的理想。饰演傩送的男孩符合原著“秀拔出群，黝黑，虎虎有生气”的描摹，也是沈从文小说中多次出现的理想少年的美。

7。翠翠、爷爷、大黄狗，取景地和书里给我的山水印象比较接近，画风和乡土民俗美，景拍的不错，但人像拍的比较low，那时候总喜欢特写女主斜着脑袋的脸，人物台词写的差，全普通话对白和环境脱离，演员表演一般，总之“人物”的空洞是最大败笔，《边城》里听不到方言也是一大遗憾，还有那羸弱的女声旁白十分违和。据说凌子风导演很博学

对小说的还原，整体气质是对的。将优美的自然景色、古朴的小镇风情及人物命运的悲剧一五一十还原出来。据说这剧本经过沈老的审阅和批改，所以能够保留原作的朴实与亲切，尤其是兼顾现实主义和浪漫主义。演员的选择也很完美，冯汉元的表演会让我想起老年谢添。美中不足的是第三人称的旁白，分割了事件的脉络，削弱了故事的整体结构，与原著相比，还是略显单薄了一些。

沈从文的小说读完是无尽惆怅，电影看的时候已经是多年之后，除了美到失语的湘西，纯真到像童话的山城环境，淳朴的人之外，又感受到一些其他的况味，大佬和二佬都不算是好相与的人，那些在碾坊和渡船之间选择的话，虽然是表现钟情，何尝不是一种对渡船的轻视。而老船夫则实实在在与他们不是同一阶层的人呀。沈从文想写的是一个诗意的世界，可是诗意的世界中也有现实。最感人的还是祖孙之情，全心依靠与为她打算。凌子风在电影中的减法确实不错，片子还是拍出了意境，以及其他的。

还是高中语文课给放的 因为之前就很喜欢书啊看过好几遍 看电影的时候看谁都觉得可惜 俩男孩躺在草地聊翠翠 一聊发现兄弟也喜欢 那个沉默的看天 啊呀 真好 换现在的小男孩早争个你死我活打出翔来了 翠翠也可爱 清纯的要命