不是武侠，是权谋

《如懿传》的乾隆帝，被观众戏称为“渣渣龙”，可见霍建华塑造的成功，比起以往英明大气、倜傥侠客的正面印象，霍建华版乾隆则对这个曾经理想化、带着光环的帝君进行了祛魅，他自负多疑、既深情却也凉薄、身处帝位没能脱离被权力异化，是个立体复杂的人，对乾隆的影视形象进行了更具深度的拓展——

不过，这样颇具“负面色彩”的乾隆，却并非《如懿传》首创，早在80年代后期，许鞍华导演的【江南书剑情】+【戈壁恩仇录】里，内地老戏骨达式常饰演的乾隆，就不是观众熟悉的带着美化滤镜的四爷。

因为时长，许鞍华改编金庸小说《书剑恩仇录》、她导演生涯唯一的武侠片，被分成了上下两集；而令人惋惜的是，无论是当年的商业回报、票房市场，还是它们在阿Ann履历上的分量，都不尽如人意，因此后世流传中口碑泛泛，没能在影迷间形成影响力——

不过，金庸亲自编剧、许鞍华全然不同于浪漫港式武侠的写实风格、不困于棚拍而尽收国内大好河山的实景、维族姑娘饰演的香香公主、对双男主的深刻多面演绎，也是这两部片可圈可点的亮点，如今重温，却也令人称道，也算不流俗的另类武侠。（影片在香港上映，同样分为两部，粤语版，叫【书剑恩仇录】和【香香公主】）

【书剑恩仇录】的核心矛盾，是江湖与朝堂的权斗，红花会握有乾隆卑微身世的真相、以此要挟他反清复明，而乾隆则利用、拿捏陈家洛，对红花会进行剿杀——

许鞍华关注的重点，也不是高燃、爽感的武打，因此，影片最终呈现的，也是一出淡化武斗而强化权力可怕、亲情与理想幻灭的现实悲剧，自由、美好的侠义，遇上冷酷的等级、上位者的权力倾轧，是如此不堪一击。

达式常饰演的乾隆，并非脸谱化的反派暴君，他其实也对和陈家洛的秘密手足情有所重视，但亲情始终未曾凌驾于帝王权位，对有才有身手的弟弟陈家洛，更多的是渴望归降、招安对方；

而乾隆一边表面上以亲情为手段、麻痹和欺骗陈家洛，与他抚琴论道、看似惺惺相惜、答允反清大业，可一边却又暗中布局、对红花会赶尽杀绝，乾隆擅长玩弄权术、博弈人心的政治家形象就具象起来——

其实一开始，乾隆的人选正是后来演乾隆火遍大江南北的郑少秋，但因为郑少秋的片酬问题而错过，其实不是郑少秋抬价，他给出的是个很规矩的行价，只不过剧组实在投资有限唯有作罢。

陈家洛的悲剧则在于他的天真，心怀复国理想，可只寄希望于通过血缘关系感化乾隆，轻信了这个大哥，不仅亲手焚毁了母亲的遗书绝笔，更把整个红花会和其弟兄们的命运，都错押在了这段虚妄的、被利用的亲情上，豪杰、抱负、一腔热忱，在帝王的权谋和城府下，是如此幼稚、脆弱和悲壮。

下半部故事背景从江南水乡转到了苍茫大漠，远赴回疆的陈家洛，命运和刘佳饰演的霍青桐、阿依努尔·艾合买提饰演的香香公主纠葛在一起，陈家洛与香香公主两情相悦，但又在儿女情长和家国大义前取舍两难，让乾隆拿捏到他的软肋，居然劝说香香公主顺服乾隆，而乾隆也将不谙谋略、只坚守爱和信义的香香公主掳进后宫，哪怕建起宝月楼，也只是以所谓虚假的故土幻象囚禁香香公主，以虚假的温情伪装他暴烈的统治，以她为人质要挟陈家洛——爱情沦为政治的附庸，香香公主作为纯真感情的象征符号，亦被权力吞噬。

最终，红花会被清兵伏击，几乎全军覆没，没有逆袭，只有陈家洛的无穷悔恨，许鞍华以苍凉的结局，悲叹理想的溃败覆灭，也区别于港片漫画式的瑰丽、留下冷峻的反思：所谓侠，不能只停留在浪漫的理想中，更该看清情义抵不过江山权柄的脆弱。

【书剑恩仇录】由金庸亲自改编其原著，香港银都和天津电影制片厂合拍，所以也有内地编剧郭凤岐改写剧本，文戏很强，双男主的剧情很突出，不过余鱼同、陆菲青等红花会的群像戏就被压缩了；

张多福饰演的陈家洛，虽然英俊、忧郁，不乏迷人，但剧本放大了他的软弱和纠结，张多福当时是舞蹈队出来，玉面小生很清新，却也没有唐国强等的名气，且角色内心戏欠奉、片中的抉择显得动机不足，使得陈家洛并不讨喜、观众缘一般；

武术指导程小东在拍摄时受伤断腿，只能远程操作，也影响了动作戏的效果，文戏多，但打的不过瘾，自然难以叫座。

不过、故宫实拍、杭州六和塔、苏州园林、扬州瘦西湖、如画的大漠……这些实景确实大气悦目、显出国画质感，视觉上古朴真切，比一般古装片来得精良；

许鞍华自然也想兼顾历史正剧、戏说轶事、武打和爱情，足见她的野心，但最终没能圆满，让她几乎再没碰过武侠片，只在后来为恩师胡金铨【笑傲江湖】救过一阵急。