电影人 · 全部短评

了不起的八十年代，丁荫楠绝对是一位被低估的导演，本片的先锋性放在三十年后的国产片领域也是值得表扬的，看到了《八部半》和《放大》的影子……

让我很惊讶中国80年代就有这样前卫并具有很高审美价值的电影 “让幻想跨越现实”，说出了每个电影人的追求

First闭幕影片，谁能想到这片是1988年的呢！

不知所云

好家伙，印象里主旋律到不行的丁荫楠竟然能拍出这么先锋新浪潮的电影人？！更诡异的是这在作品序列里竟然还是承接在孙中山和周恩来两部能作为代表作的人物传记片之间？！ 开头的男人身体特写和导演房间环境的长镜头在内地影史里简直罕见，对于炎热状态的描写可能也是第一次（?) 随着电影的不断推进越来越不符合剧情逻辑的光怪陆离出现，斯琴高娃那一吻是女性之间第一次在内地银幕上出现吗？电影人就连做梦梦的都是被电影折磨，带着浑身都是汗珠醒来去找厕所，这是日复一日的现实还是梦境中初醒，这可能就是丁荫楠自己的《穆赫兰道》。 斯琴高娃真不愧是大物女优，可能是内地银幕上抽烟最美的女演员了。

抱歉，看到最后我也不知道说的啥

无病呻吟的电影人

把电影艺术的革新作为电影内容

对欧美艺术电影流于形式的拙劣模仿，思想混乱精神分裂不知所云的烂片

不是一个连贯的故事，偏重表达，开头的一群澡堂裸男印象深刻。韩童生年轻的时候和现在气质差好多。里面有个演员和黄才伦好像……

构图和摄影挺有想法 但用现代舞的方式拍电影我还是有点接受不了 新浪潮也说人话啊 这里面就没有正常人啊

视角模糊到说不清究竟谁在发梦

八十年代国产电影人思想活跃程度令人倾佩，一部电影一场梦，但总觉得是一场不完整虚幻的梦，btw谁不想去看阿兰德龙啊！

讲述老百姓自己的故事——众所周知，这是我们老百姓熟知的叙事。作为炎黄子孙，我们还需要知道的是，原生家庭赋值（将某一数值赋给某个变量的过程）于我们身上的「中华文明的长衫」是一件「高定」华服。当然，你脱下布衣「长衫」换上「西服」革履也没关系。毕竟，我们倡导的核心价值观是「穿搭」自由嘛。从电影《离婚大战》的角度看，我们《年青的一代》之所以「听过很多故事，看过很多电影，却依然讲不好自己的故事，拍不好自己的电影」真不是因为你原初的「天生我材」装备太烂，而是你「思想上」的包袱叠得太散，你「脸皮上」的甲叠得太乱，你「心理上」的Buff叠得太满——忘记了「我」从哪里来，进而不知「我是谁、到哪里去」如何持续性高质量发展——电影是什么？从电影《电影人》的角度来看，自我解放，以及帮助他人「自我革命」是一场持久战。

先锋但过于刻意，中国电影人跟当时我们的国家一样都是在摸着石头过河，类型片还没有拍好，就急于探索。 他们孤芳自赏，不满足于拍大众喜闻乐见的故事电影。 他们热情执着，沉浸于对艺术的解构以及对艺术“形而上”般的展现，但内容过于曲高和寡，难觅知音。 我们对于他们电影人的不理解、不关心，让他们好像有了心魔一样，宁可孤芳自赏也不迁就世俗。 所以直到现在，我们中国电影也不能称之为“电影工业”，而只是电影圈。

给我的感觉就是在一种探索创新阶段

斯琴高娃发出丁建华的声音还是挺违合的，不过中间唱歌剧那段，感觉还是斯琴高娃自己唱的吧？

在80年代真不算先锋。。。。只是探索和尝试，没有看到更新的美学观念。现在看，有意义的一点在于，记录80年代制片厂时期的拍片状态。

元电影，梦境，姬情，中间插入过梦境，想象空间等非线性的叙事，视角也是多元的，这种拍摄手法，感觉在八十年代算得上大胆，先锋，和前卫了，就是不知道该怎么分析这部电影。

斯琴高娃真性感 还看到了俏皮的运镜和活泼的中国人 中国人的阔面 厚嘴唇 还有带着汗的身体 看到了属于影像的脸和肉 还看到了色彩和光而非照明 当然也免不了有做作的版块 算了 人无完人 做作也是身不由己