我的性生活 · 全部短评

一半无趣，一般理解

7/10。开篇保罗在心理医师面前自述童年写的小说被母亲发现，晚饭时母亲当着爷爷的面朗读，那一段说明父亲软弱的文字，使父亲处于一阵痛苦的沉默中，接着保罗在咖啡馆里把这段讲给朋友们听，引来讨论，这表明知识分子的保罗尽管掌握逻辑学的工具，却只有依赖语言的游戏去倾诉生活危机，他因倦怠和同居十年的伊斯特分手，在游泳馆恋上了裸体的西尔维亚，却在得知好友与西尔维亚同居后全心祝福，然后重重跌下地铁的楼梯，摔倒在众人诧异的目光中。最冷漠而痛苦的是保罗从暖气后面取出哈比耶的猴子时，哈比耶盯着保罗将死猴放入塑料袋，冷漠的致谢后拒绝握手，随后保罗跑至旷野，几株枯枝的连续镜头携带着死亡的僵冷感，他僵立在原地。为找寻温暖的安慰，保罗回到了童年，成年的他与童年的伙伴同处一个场景，结尾保罗与西尔维亚赤裸相对，沉浸于浪漫的幻觉。

看过

desplechin的片子，时长一向挑战，把我看丢了

6.5。算不上寡淡的情史記錄。

看过摄影最舒服的法国电影之一。拍的很作家风很文艺。戴普勒尚和阿萨亚斯一点也不比卡拉克斯差。就是字幕有些问题。。调度很厉害 摄影机妙的如同法国小说家的笔。

又不是又像是的爱，用性来代替：爱丝塔的爱是习惯是责任是死亡（破坏了十年的记忆，他只爱他自己），“我们不能相爱，如果生活反对我们”；瓦莱丽的爱是暴力，瓦莱丽想明白如何让她的存在侮辱你的尊严，你学会的唯一事情是讨厌她；希尔维亚的爱是互相改变（当然他能改变别人，因为别人改变了他），保罗永远不明白的是他建立的新利他主义，是他拒绝她的欲望；就像昆德拉写的一样，“温柔是成年人的恐惧”，瓦莱丽什么都不怕，不怀念儿童时光，孩童世界完全融入了成年世界；保罗：“我常感到一种快乐，哪怕是我悲伤，暴怒，甚至不能动的时候，把手伸进女人内裤的时候，每次我都害怕，感觉都不同”；“超前想，年轻人的早衰”；马修阿马里克年轻长着一张会被喜欢很久的脸，好爱他笑起来的样子和整个人的气质；台词密集看得头晕，字幕也拉垮，但有几处好浪漫

感觉挺无聊的，哲学这些东西难以入坑，不过玛丽昂·歌迪亚为本片添色不少

4.5

只能说民族性格各有千秋。

一些梦魇级别的当代生活，出乎意料地难以忍受。看伤了。

终于收拾好了后面的杂物，明天去买暖气，她明晚就来了，要给她买烟买花买咖啡，vsa说她从地狱上来了，说快让她不开心一下尊重她一下，我又能说什么呢？尊重我残破的左手吧，几次国风配乐真的让人，诧异

复习一遍，双重人格的部分像样版戏，三个女主角的鲜活、自然、亲密质感强大得有点不平凡，每个女主角都足够建构出一个独立的世界，合在一切的和声质感仍然保持奇妙且和谐。里面有真的沟通，有和人打交道的完整过程，有从别人的嘴里了解另一个人的过程，有人设的魅力建设完整过程，有些是普鲁斯特拐弯抹角要干的事。

德斯普里钦所有电影里的人物好像都是这样一种不知道在干什么但又忙活的很精彩的状态，把抽象到难以清楚解释的生活拍的如此让人习以为常，这似乎就解答了我们为什么要这样生活。可以想到他后面电影创作的惯性，都是只关注于某一刻的情绪变化，这时候还喜欢用一些超现实梦境，其实就是诡异到近乎自由的点子，镜头也自然融入他想说的话里，我们大概忘了摄影机怎么运动，因为它已经成为电影所传达给我们状态的一部分了

木有字幕，只能马马虎虎了

字幕太傻逼

第一眼以为是学院派的妈妈和婊子，到后面才发现其实是伯格曼一样的自省狂，不止是话唠，海量的隐喻也如出一辙；记得某电影里讨论过该远离的女角色，Valerie，太尼玛吓人了；24岁的chiara可爱得犯规啊

BIFF 2015/10/08 19:00@ LOTTE cinema centum city 4

这个没经历过确实体会不到-11/17/15 at FIAF

竟是当下。