我的性生活

电影完全没有标题那么香艳啦，其实说的是法国一个大学知识分子圈里网状的恋爱（性爱）关系，大家好像也没太所谓和谁都可以随便搞似的... 😳 可能真的是学术压力太大了。里面有个男演员是德斯普里钦的亲弟，天咯长得一个模子刻出来的...

非常生动地表现了男女关系的复杂性和多面性，感情的性质并非一对对比词汇的两极可以简单定义的。吸引不代表认同，了解导致分别，而分别后互相成为对方无法磨灭的一部分。后面略有拖沓，但三小时看过来一点也不会让人厌烦。几乎没有完人，每个人都是虚伪的、异想天开的，同时又那么真诚而值得同情。

典型的法国电影，絮叨的文本而又扎实的技术，推出了一批年轻演员也基本上成为以后的御用。香艳的镜头相比这片名和时长不算多但绝对性感，尤其初入银幕的歌迪亚短短一撇极为有料。资料馆德斯普里钦回顾展修复版。

除了时间有些长（不得已分了两次看完）都挺喜欢的，叙事结构一定程度上和人物状态很契合，略带混乱，但又能把几组男女关系、人物情绪展示的很好（片长的原因？）。另外，德斯普里钦片里的知识分子式困境实在是太迷人了，全知视角的旁白更像是一种自我问责。

自由而感性，可以从任意一刻开始，也可以在任意一刻终止。旋风般的转场掐断了未达共识的argument，尚在雏形的情境被连根拔起，sex life亦进入半衰期，如久置的胶带，粘性渐无又难以甩开。配乐时而诙谐时而惊悚，巴黎的男性知识分子们对智慧怀有过度的迷信，似笑未笑的表情维护着自尊，但小丑竟是我自己。而女人们各有各的活法，或痴情或神秘或不屑或凶猛，唯一不变的是诚实。

又不是又像是的爱，用性来代替：爱丝塔的爱是习惯是责任是死亡（破坏了十年的记忆，他只爱他自己），“我们不能相爱，如果生活反对我们”；瓦莱丽的爱是暴力，瓦莱丽想明白如何让她的存在侮辱你的尊严，你学会的唯一事情是讨厌她；希尔维亚的爱是互相改变（当然他能改变别人，因为别人改变了他），保罗永远不明白的是他建立的新利他主义，是他拒绝她的欲望；就像昆德拉写的一样，“温柔是成年人的恐惧”，瓦莱丽什么都不怕，不怀念儿童时光，孩童世界完全融入了成年世界；保罗：“我常感到一种快乐，哪怕是我悲伤，暴怒，甚至不能动的时候，把手伸进女人内裤的时候，每次我都害怕，感觉都不同”；“超前想，年轻人的早衰”；马修阿马里克年轻长着一张会被喜欢很久的脸，好爱他笑起来的样子和整个人的气质；台词密集看得头晕，字幕也拉垮，但有几处好浪漫

德斯普里钦所有电影里的人物好像都是这样一种不知道在干什么但又忙活的很精彩的状态，把抽象到难以清楚解释的生活拍的如此让人习以为常，这似乎就解答了我们为什么要这样生活。可以想到他后面电影创作的惯性，都是只关注于某一刻的情绪变化，这时候还喜欢用一些超现实梦境，其实就是诡异到近乎自由的点子，镜头也自然融入他想说的话里，我们大概忘了摄影机怎么运动，因为它已经成为电影所传达给我们状态的一部分了