罗兰·巴特对妆造运用的符号的评论

摘抄和总结自《神话修辞术》里《电影里的罗马人》一文 两个妆造符号： 一、头发-罗马人 1.1刘海 五官造型决定它的成败： -Marlon Brando：有罗马人特征，因此刘海显得自然 -饰演凯撒的Louis Calhern：长着盎格鲁—撒克逊律师的面孔，且在无数侦探片和喜剧片中被人熟知，刘海的存在并不能成功将他的形象塑造成罗马人 1.2夜间惊醒的头发 -Portia：发若飞蓬，未经梳理 -Calpurnia：不对称的发辫，意图展现她过度辛劳的孱弱 这两个都是凸显凌乱的惯用但过度的符号，谋求自然，但不自然 二、出汗-思索 -所有人除了Ceasar都在出汗 (脸上涂凡士林) 表现他们“思索”的状态，焦虑、情感激烈 -Ceasar 尸体：面孔光滑、安详、流血已经凝住、不再分泌汗液，因为他不再知晓，不再“思索”，因为他是一件物证，应该保持清晰、光滑、唯他独有的肌理 符号只当以两种极端的形式呈现出来： ①完全知识的形式，凭差别而简化为代数形式 ex.中国戏剧里用一面旗代表一个军队 ②扎根深处，需要发现，展露出没在而隐秘的面貌，是重要环节的征兆，而不是概念的标识 (Marlon Brando遵循的斯坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法，“体验艺术”) 而居间状态的符号(上述两个)，显露的却是品质降低了点表演，它既害怕原朴的真实，又畏惧全盘人为。因为倘若所完成的表演使世界变得更为清晰可解，这虽不失为圆满之事，终究是把原本可切分的符号(能值)与所指的双重性搅混淆了。而资产阶级表演艺术特有的双重性是：在表层知识的符号和内在深处的符号之间，虚伪地安排了一个混合符号，简练而又矫饰，给它取了一个气派非凡的名字：“自然的”符号。