比利小子 · 全部短评

比利小子越狱那场戏真是太酷了，你以为我是在越狱，不，我是来开演唱会的，观众里还有一脸崇拜的鲍勃迪伦。。

+ 看的佩金帕越多，越能感受到青山真治才是他真正的继承人（不知道是不是唯一一个）

戴上警徽，接受符号，就失去了自由。如果你拒绝，那法律和秩序会消灭每一个自由人。 鲍勃迪伦只能唱起自由的挽歌，我们无能为力。时至今日，我们还在忍耐，法律和秩序仍没有把我们逼到极限。

昏黄的final preview版恰恰适合这部真正的江湖片，billy you are too far from home，西部不再

迪伦是主配啊

这片子从头开始仿佛就不太在意叙事的清楚有效，而是非常讲究气氛，时不时搞个抒情。有一处Billy远去途中经过水边，黄昏中他的身影融在黑色远景中完全无法分辨，但他骑马的倒影在水中清晰可见，摆明了是要把人物神话化（后来伊斯特伍德在《不可饶恕》里借用了这个构图和色彩）。还有那个老sherif的临死场景：中弹后踉他跄地走向河边，坐下，妻子在一旁看着他流泪，一言不发，他死前将视线转向河流；而Pat则在后方目睹这整个过程，仿佛看着他自己未来的命运…整个过程配着鲍勃•迪伦的音乐，抒情指数爆表，并不像正统西部片。而迪伦在片中扮演的角色以及他从来不为所动的表演就仿佛是一个天外来客在看着这个西部片旧秩序和旧秩序中人物的崩塌与覆灭，纯粹见证而不参与。西部世界的一曲挽歌，非常神话和消极，消极到了不讲道理的地步。

失望之作，讲西部新旧秩序的交替，但怎么两个主角的结局拍的像黑帮片一样，就好像那个讲仁义讲道德的江湖也一去不复返

配乐挺没谱的，不知道是不是那样的音乐在那个年代会显得比较时髦？但是太不符合情节需要和影片的整体情调了。

荒漠上有枪声 有英雄 有曾经的好友 还有鲍勃迪伦的歌声

感觉一般。。

没中字的情况下还看了部平时最不感兴趣西部片，就是为了一首knockin' on heaven's door。不过略感本片比起我看过的西部片，有对自由还是法制的问题的探讨，有种时代变迁的无奈和苍凉。比利小子的死就是自由时代的终结，但新的执法者却是有了徽章和枪就算上任，暴力欺压百姓。处于两者交接的年代实在混

对西部片有无法言说的爱

居然看到了122分钟restored版本的比利小子可真叫人兴奋。与之前看过的115分钟版本比较最最明显的不同在于开头的蒙太奇处理。这部片标志性的著名开头竟然还存在第二个版本真是长了见识。把硬汉西部片中的情义二字最男性化表达的导演中佩金帕做得最好。鲍勃迪伦粉嫩嫩。

Knock-knock-knocking' on heaven's door !

人好看了披片麻袋也好看，参见比利的最后一个女人。类似故事中国有好多，让王朔把小混蛋的剧本弄出来，又有谁能拍好了呢。

2005版，说实话Dylan的配乐有时会脱线呢。还要细看88版

20.11.18 重溫，有點過於多情 追逐的公路片質感 可以寫成一個Peter Handke的小說或者Wim Wenders的片子。Peckinpah是风格大师, 缠缠绵绵的西部片，不是他最好的作品。所有比利小子的传说都有点不同。

7。说干就干说死就死啊，佩金帕的西部片总是会死很多人，这应该是我看过的最暴力无秩的西部片了。两人其实同属一类人，谁死不重要，但是最后两人没来个正式的单挑实在有违西部精神

一般吧，比那些西部片大师们差了点

Dylan超帅。口琴好听。