郊游 · 全部短评

这片太不适合美国观众了 尤其最后那俩长镜头撑了半小时 把我身边爷爷给憋屈的 一出字幕就忍不住抱怨"it's horrible" 群演技赞 李康生算是最经得起长镜头和大特写的演员了

蔡明亮（或者是屬於小康）的阿瑪柯德，更純粹的「影像」，在廢墟裏面郊遊與終結，青少年哪吒，河流，你那邊幾點，天橋不見了，天邊一朵雲，臉，郊遊，再見（或者還會再見）你的安托萬。 2015.09.05，時代美術館重溫。剪接之間蘊含強烈的作者意識，當觀眾觀看的時候也成為了時間與影像的一部份

我们好像永远生活在工地里，房屋、马路、捷运不停翻修拆建之中，有更多开发，也有更多遗弃。|我看着他，用他人生的20年吃掉那颗高丽菜，他哭，我也哭。——蔡明亮

孤篇盖全唐。仿佛之前看过的蔡明亮都不算作数。我想，从此往后如果我想重新身尝静默生出的力量，我会一次又一次地来找小康郊游。如果我想重新在电影中汲取向死而生的执着坦荡，蔡明亮的名字会在我心间铿锵绕梁。

還是水，無所不在的水。潮濕底層的邊緣人。破碎斷裂的時間可以有很多種組合方式與解讀。蔡明亮導演說要了解我的電影去研究李康生的臉就對了，確實沒錯。而且這次李康生的表演很精彩，不管是生活化如幫孩子擦澡，或吃高麗菜時那樣的情緒爆發。都是動人的演繹

在符号隐喻与空间表达上，秉承一如既往的自持、内省和封闭。画面笼罩着不可言明的神秘氛围，笔调极简，似只可远观的庙堂装置，非蒙上凡尘的江湖手艺。落败的荒凉，孤独的游吟，虚妄的悲唱，隐约浮现，闪烁着光。

这已经不是一部电影了，碎片边缘化的一个个长镜头已经不能算是长镜头了，这是生活中的一个完整的篇章。蔡明亮用这些画面拷问着我们，拷问了许许多多的问题，但你却无法准确说出他到底问了什么。但是，在废旧大楼中，面对着那副“壁画”，一动不动盯了几分钟后，整个世界尽在其中。8.8分

鸡腿和高丽菜，究竟谁的命更贱。

高大奶哈哈哈哈哈哈哈【已疯。

演员，场景和观众之间的相互凝视和投射。结尾精彩绝伦的超长镜头为整部影片和观众在整个观影过程中的角色赋予了意义。

尤利西斯的凝视

“看着看着睡着了也挺好的”

盗版我都不看，我就问你们，你们哪里看的，昧着良心打5分。

四星半 拒绝了将观众卷入影像运动性漩涡的手段，不试图使观众浸入而是要达到相对静态的间离感受。于是观赏本片的唯一正确方法只能是银幕：与观众-电脑的互动方式相比，银幕-观众的互动带有更多的侵略性，排除一切浸染的不安以期得到更纯粹的观照。电影必需故事和动态的观点十分偏隘。蔡明亮并非是抛弃了观众，反而他是以更谦卑的姿态来进行直接的对话与交流。 （蔡导在映后谈说：“为什么不能更敏感一点？”）

我可喜歡看他們站街頭舉牌子一個定鏡頭十分鐘什麽的了~以及卷心菜吃得挺好的~不過倒數第二個10分鐘的大特寫有點要人命~又，意外地見到了蔡明亮和李康生，於是票價還是值的~[順便預告]河床君錄了問候和Q&A全過程，靜等上傳中~

每一帧构图都像装置艺术般精致，依旧是潮湿的雨，蔓延在都市中的情欲已不在，只有来自底层的生存之歌。小康20年如一日地游走在陈湘琪、陆弈静、杨贵媚三个女人之间，那个拥抱难道真的要成为最后的告别？

导演人品差，为了蓝影网，差评~

不只是对人物和生活的凝视，摄影机用特写和远景剥离了最表层的日常状态，让演员彻底赤裸和袒露，更让空间在情境的作用下展现出令人动容的美感。最神奇的是，常态和变态依然能足够自洽地统一在“郊游”的主题下。生命就是一场荒芜的郊游，充满了无意义和“不准确”（蔡明亮映后所言）。最后一镜不仅在考验观众的耐心，更是用方法论和电影观对影像所能抵达之境做探索。喜欢这一次的尝试。#BJIFF9#

既然导演说不是提供information只供欣赏那就不计较了吧。挺美丽的，有政治倾向，特写的长镜实在是太慢了...当我不理解人物时，我看着他们，尽力想投入，但仍感动不起来。也许是最后一部蔡的片儿了。

绝望的小人物的艰难生活。小康的故事到此结束了。蔡明亮的最后一部装逼大片。空虚+空洞的长镜头。不舒服看得。