郊游 · 全部短评

#北影节# 超长的静止长镜头、远景全景为主、全片无配乐（片尾曲都没有）；非常挑战观众耐力的一部影片，镜头不动人物也不动，我没有瞌睡和开手机，但是我目不转睛地思考了很多。导演映后说最后两个人站了14分钟，抱歉，其中可能8分钟都是无意义的，但是没有这个无意义就达不到人物最后的状态。

长镜头的滥用已经到了令人发指的地步，偶尔出色的镜头也掩盖不了漫长催眠曲的神功，十分钟就能讲完的故事愣是拖长2个小时镜头消耗大家的生命。

"面临影像之际，《郊游》是一幅正在成为动静之间的感性银幕"（孙松荣）蔡明亮式的长镜头。李康生雨中举广告牌的的段落还是被感动到了。在李康生吃高丽菜的镜头里感到了《天边一朵云》中吃西瓜的情欲？最后结尾处的长镜头，也是简直了。应该叫《伫立》abide。人生就像举广告牌的小康，得坚持更得忍耐。

What more can you say about this film?

利用我的快进大法半个小时看完还是很不错的，谁让这是蔡明亮呢。对挣扎于社会底层人群的真实写照，风餐露宿又无力抗拒。狗的名字选择了一位政客和一个明星，似乎也代表了内心深处的一种觊觎向往。那幅画是什么含义

大部分长镜头都在呼吸和流动，是好看的“慢”。同时为观众创造出大块思考空间，因此或许也是沁人心脾的。从努力撑船到街边盒饭，满江红的特写尤其动人。我也私自贴了很多人生片段进去。但是经典蔡明亮式的对性压抑各种压抑的表现与控诉一出，依旧让我无比反感。幸好结尾转了回来，最后两镜有魔法。

我们好像永远生活在工地里，房屋、马路、捷运不停翻修拆建之中，有更多开发，也有更多遗弃。生吞活剥一颗高丽菜，工业遗迹中的满屏风景，城市中的丧家之犬，废墟中人的处境。

虽然在剧情和故事性上要比《家在兰若寺》丰富了许多，但对于环境和氛围的塑造，兰若寺还是更加到位，对蔡氏美学的贯彻也更到位。《郊游》的辨识度实在太低了，除了小康站的立交桥下面的空间之外，实在没有关于台中的任何一丝纹理，在我看来这些是没有特点的记忆。郊游更像一场意识模糊的梦，记忆有细节，而梦没有。 最后14分钟里不小心睡着三次。 很想吃鸡腿。蔡明亮比毕赣厉害，因为看完地球我不想吃苹果。 李康生改变了我对高丽菜的看法，很震撼。 映后谈太精彩，应该是我参加过的所有映后谈里最精彩的。蔡明亮很坦诚，也很温柔。为映后谈多加一星。#19BJIFF04.19资料馆

联想到侯孝贤与蔡明亮的长镜头，前者通过人物来映射环境，个体是时代的光点，后者以空间来完成人物，精神外化都是孤独世界。这是创作哲学的差异，也是创作者人生立论的不同。映后蔡明亮再次谈起这部电影完全是为李康生创作的，台下响起一阵细簌簌的惊叹声。BJIFF@资料馆

更极端了，但也绷得太紧了。李康生撑起大半 7.0

游动在艺术装置中的鬼魂，牵引起万物有灵的童话。食物拥有了视角，因此它们在被吃掉前要先被“杀死”，玻璃阻隔了空间，却在化作镜子时延展了世界；墙在流泪，人在流泪，神也在流泪；暗中有烛火，窗外有雨鸣，梦境的缝隙间掩埋着最深刻的现实主义

倒觉得有很多重复，水、啃食、城市废墟、空置的样板间，也更加极端和装置化；不过是第一次这样拍李康生的脸。

蔡明亮电影非常适合用来打游戏时瞄两眼。太偷懒了！全是固定的长镜头。我看不出感动点了。

昨儿去中影做完《推拿》，后来回宿舍准备《郊游》，晚上去资料馆开始《追捕》……这应该会是很多普通观众甚至是影迷会觉得是“闷片”的电影，我也称不上很喜欢（摄影挺赞），但看着挺舒心的，也觉得这个电影世界需要此类作品的存在，……，像「蔡明亮」这样的导演、《郊游》这样的作品貌似挺少见的？！

朋友说一个人看不下去于是到我家一起看，一边看一边数镜头，两个多小时的片子，一共只切了78次镜头……

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列车驶过第三辆的时候，突然觉得很有趣，发现生活，忍耐生活

美术馆电影。幸福的当代导演蔡明亮。

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还是改三星吧