回头一看，已经是神作了

今天又把它重新看了一遍，真是被低估的作品。

据说本来不是戏中戏的套层结构，是因为中途烧掉了胶片于是才补拍成了双重结构。结果改得天衣无缝，自出机杼。

故事中的故事是由几个不同人叙述的，第一段开场金牛危机那里是金城武写的，后来他睡着了，醒来之后由杨采妮接着叙述，从解决金牛危机到冒险王在舞会上遇到加美子打住。第三段是李连杰叙述的，为了泄愤，把加美子写成坏人。第四段又是金城武叙述，加美子又被拯救。第五段是李连杰叙述的，这个时候因为李连杰和关之琳在现实生活中都受伤，关系转好，冒险王和加美子关系也修复了，最后一段是关之琳写的，从上飞机开始到最后，把冒险王和加美子写成了生离死别。好玩的是加美子在飞机上对冒险王有一段官方吐槽：我本来是领事馆的女侍应，让你搞得又杀人又放毒（我也不想的）。冒险之旅最后变成小夫妻打情骂俏。最后决战也是搞笑多于煽情。

这种故事里和故事外面两条线的互动，大概是意大利剧作家皮兰德娄发明的写法。他写过《六个寻找作者的剧中人》，就是这种套层结构的代表。作者刻意打破两层故事之间的界限，甚至出现了舞台上的角色走下舞台，走出剧场的情节。这种创作手法影响了祖国剧作家沙叶新先生，后者在他的话剧《假如我是真的》，让其中一幕的布景和演出的剧院门口完全一样，出现了角色从观众席里走上舞台或者走进观众席过道这样的情节。

《冒险王》故事里和故事外的人物都是相关联的，演员都是一样的。江约诚是李连杰的上司，又和关之琳打情骂俏，故事里面他是见风使舵的狗腿子翻译官。周比利是律师，故事里是日本特务，邹兆龙也是和关之琳有利益往来和情感纠葛，在故事里他是土匪强盗。很少在电影里看见周比利和邹兆龙西装革履地演文戏。罗家英是屡次被女人骗的苦逼写手，在故事里面是报社社长，经常脑袋上扣个纸篓伪装神秘人物。金城武和杨采妮是李连杰的助手，在故事里外都是欢喜冤家。连配角中发白在故事里都有戏，戏外是喝醉酒的保安，故事里变成了酗酒的黑帮大哥（这个演员叫林京来，在电视剧《爱你没商量》里面演过宋丹丹的同父异母弟弟）。

故事里最核心的道具是神奇宝盒。它的功能是发光把被照到的东西变大，类似于核辐射，一旦被照两次就会消失。但是故事里的人和动物被照之后的反应（症状）是不一样的。老鼠被照后只是变大，盐帮祖先的眼睛变瞎，洪星（邹兆龙）被照之后变得力大无穷，而关之琳，金城武，冒险王被照之后只是变成一团模糊，还能被杨采妮用一根大木棍给救回来。最后关之琳二次被照消失之前，还和冒险王依依不舍了一会才消失的，明显不同角色的待遇不一样嘛，看来这个宝盒还有多重功能，给好人的待遇明显不一样。

其他的小细节也挺好玩的。金牛危机解决之后，师徒俩接受龙将军邀请，本以为能吃到大餐，结果只是被请吃饼干。李连杰的灵感箱里面没有东西，结果在故事里就变成了神奇宝盒。李连杰和关之琳谈离婚的饭馆是76号，故事里变成了日军的罪恶实验室（影射的是汪伪政权76号特工组织）。冒险王以笔作武器的设定。报社每个人头顶纸篓，手拿假宝盒以假乱真的桥段。中发白带领手下跳伞所形成的北斗星图案（反着的），无不令人觉得那个时候编剧的想象力真的是无穷无尽。简直是化腐朽为神奇。

可惜，当时只道是寻常。