乐队男孩 · 全部短评

侧写。只能说给其他人拍会更好，弗莱德金的短板在于他对纪录片式节奏控场太好，但也只在这里有极高的才华。 重看减一星。影评写着太痛苦，全改吐槽了，大家去看原剧吧。

【B+】嗯，威廉·弗莱德金，几乎是最好的类型片工匠。在舞台剧改编电影的过程中，戏剧的张力可以是主导，但不能是唯一。于是我们看见了带有纪录片质感的序幕蒙太奇，群像的线索开始延伸；还有公寓空间的展现，角度和剪辑共同控制的和谐信息。聚会后的大部分时间让影像忠于戏剧本身，在方法论上也和各种后继者趋于一致，但弗莱德金的类型掌控力实在精密，无懈可击的场面调度下也能用设计感的构图来强调影像创作的存在。一切要素都处于最正确的位置，作为类型片导演所能实现的极限莫过于此。

每个同志恐同的一生，以及这些死于AIDS并发症的演员们所留下的最好的表演。

张力很强的一场戏，戏里戏外，它都已与世界酷儿史融为一体。九名演员，其中五名后来公开了自己的同性恋身份，而这五名也都在八九十年代的艾滋阴霾中全部陆续去世。而剧中缝缝补补，格外耀眼的花蝴蝶的Emory，虽然外界普遍人物他也是同性恋者，但直至2002年去世还维持着已婚异性恋的身份。 Kenneth Nelson（Michael）：1993年，艾滋病并发症去世，Leonard Frey（Harold）：1988年，艾滋病并发症去世，Frederick Combs（Donald）：1991年，艾滋病并发症去世，Keith Prentice（Larry）：1992年，艾滋病并发症去世，Robert La Tourneaux（Cowboy Tex）：1992年，艾滋病并发症去世

這部電影出現在1970年，在“石墻運動”的後一年，是讓人驚訝和震撼的。在這個短暫的下午，一場聚會，一個闖入者，一個殘酷的遊戲揭露出這些作為邊緣者隱藏於心的痛苦、不安、自厭和失落，這或許也是那個時代的精神風貌。這部電影討論的問題直到如今都依舊新穎，而在那個偏見的年代，希望又何其微渺。

看完经典再看一下netflix网大版本预告，我已经觉得烂片预警

纵观弗莱德金日后的一系列惊人之作（LGBT题材—《虎口巡航》&话剧改编—“荒原狼”剧社两部曲《千疮百孔》《杀手乔》），本片可谓在极其有限的“再导演”空间中提供了一定的先前体验。

太！强！大！70年代的电影啊，句句依然反映着如今的现象，而且就发生在一个地方一群人的唠嗑，特别是从玩电话游戏开始完全挪不开眼，每个人都奉献了精彩的独戏，轰炸在一起简直了。

Gays are not gay. p.s.:此片适合所有同性恋和不是同性恋、支持同性恋和反对同性恋的人士观看。

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Show me a happy homosexsual, I'll show you a gay corpse 居然是这么既成事实实事求是的本子很多话至今有效，不是尺度上而是态度上超前，双性恋更爱哪一种其实完全公平，弯弯并无道德高地可言对吗。话剧班底没啥明星颜值但表演纯熟，后半真爱告白大冒（虐）险（心），里面两对固定伴侣特别登对酸甜交织棒棒的，80年的Making Love简直Hank/Larry的言情扩写版嘛教授戴眼镜突然变好看。男主迈克/唐纳德这对写得妙，近乎侧面呈现哪怕如此温柔相待却始终包裹着不确定性，牵引全剧悬念的迈克情绪波动之谜最后依然成谜。弗莱德金导话剧片有吕美特之风，不耍花腔聚焦表演，各人工作生活背景前奏、下雨停电转场、一二楼窗户调度等电影成分短暂有效。

70年代同志生活一瞥，那时的他们还困在我是谁我从哪来该到哪去的身份认同噩梦中惶惑痛苦，而在不远的未来一场艾滋风暴正等待着再次敲打他们脆弱的心房。

对这样一部于酷儿电影史上占据独特位置的影片而言，其室内剧样式不难使人联想到房间的“柜喻”。房间是柜，因其是公共领域之外的私密空间，它为迈克尔及其同性恋友人提供了一处与世隔绝的净土，众人皆可于此卸下假面、畅所欲言，房间是柜，因其不可避免地连接着外部，当快递小哥用异样的眼神打量迈克尔时，已然显示出父法的实存。故此，乌托邦之欢愉必在被主流性向所规训者阿兰闯入房间后被打断，并终至溃不成军、一地零碎。 一如迈克尔与哈罗德居于前后景的“假面”式构图所表明，两者互为镜像，那么，不如将哈罗德视为迈克尔鄙弃厌恶却又冥顽不灵的本我，那是宗教信仰拔的毒根、驱不散的心魔，亦是于规训与惩罚中被诊断的顽疾、被边缘的异类，在他离去后迈克尔的恸哭使人想到RP那句：“如果你不爱自己，又怎么爱别人呢？”泪水里一个时代得以显影。

七十年代的美国片真是精彩

同性恋电影史中的经典。舞台剧改编，人物情绪，台词意味都值得细细咀嚼，电影前后段的色彩变化很明显，前面在室外，天气正好，生日派对上的欢乐不会停止，拍摄男孩们的自由面孔，看他们肆意打闹，开玩笑，谈情说爱，让人由衷感到这个群体平日在情爱中所体验到的那些热烈和激动。后段，突然下起雨，回到室内，由一个拨打电话给你爱的人讲明心意的勇敢游戏开始，不顾一切的景致徒然改变，趋向静止前，看到的是这个群体的难言之忍，看他们的失魂落魄，就如同揭示了他们平日依赖酒精药物性爱滥交后所出现的憔悴和孤单，社会排挤他们，他们的爱人也会不知去处，因此，他们觉得自己的生命倒计时走得比其他人快很多，所以，他们更加要踩尽油门，不管明日逼近，不管目的地何在，不管清醒抑或沉醉，就这样不由分说的，继续在爱与痛的边缘走下去。

再看老版，发现两版文本几乎没变，只不过同样的情景下还是老版演员更出色一点，九个人的室内戏展现出的人物性格确高度丰富：逃避的，卑微的，迷茫的，忧郁的，深柜的，自憎的，自毁的，感叹于剧作竟如此笔力深厚，把当时人们的敏感与内心纠葛展现的如此生动，再代入回今天，只能感叹那时的躁动与自我探索精神或许真的被大雨冲刷而去了，一时不知是喜是悲

4.5。我討厭我自己，但不會羨慕你!( William Friedkin有兩部作品都在拍生日派對，品特劇本那部有多麼荒誕虛無drive you crazy，這部就有多麼直截了當，讓你無法直視又無法無視。)(分心：較沉穩的服裝色調--橄欖綠V領毛衣、亮卡其色襯衫、亮灰色(灰度50%)褲子、正紫色V領毛衣、湖綠色領帶、灰白相間條紋襯衫、正紅色高領毛衣)(單字筆記transitory：短暫的、瞬息的、無常的、轉瞬即逝的)

这版卡司都好帅啊，全篇大幅度的台词，一场同性的party闯入一个深柜的<直男>，迈克渐渐不受控制，开始一场积分的phonecall游戏，言谈中涉及了许多关于当时gay群体的话题及社会现状，有好看的皮囊还骨有魂，值得一看。

我们什么时候可以不再恨自己？剧本调度格外厉害，飙戏飚得让人过瘾。石墙运动前的同志生活，也可窥历史一角。

Are we still ashamed of ourselves ??