乐队男孩 · 全部短评

在外外百老汇连演1000场(三年!!)的传奇剧目!由原班阵容搬演至银幕,绝对是里程碑似的一片!除了记录下美国前爱滋年代的GAY圈风景之外,剧作方面也颇为精彩,厘定了日后美国GAY THEATRE的基本模式.片花里道出除去两位直男之外全体演员都死于爱滋狂潮,叫人不寒而栗.

这不是表演了 这是来自那个时代 或者甚至现在的一次cry.长达2个小时的对话对话对话对话.人与人之间的关系.很难想象70年代就能有这么正经的探讨.这种本子写出来就不会有更好的本子展现同类题材了.很难想象会演出1000场.对我来说那种纠结与痛苦与自我憎恶不会看第二遍.

五十年后依然经典。如果说同时代的石墙是性少数对大众社会的裂变，《乐队男孩》就是让同性恋同室操戈后的聚变反应。九个同志共处一室，其间的刀光剑影足以诛心。在对白狂风暴雨的霸凌中，外部恐同内卷为自憎的每一处褶皱都清楚可见。“我只希望我们能够不这么恨自己”，谁不希望呢？同性恋不是后天选择的，但同性恋恐惧症是。

在酷儿影史上，给它多高的地位也不为过。

准备翻译洗牌一个淋语版的中字字幕，Emory那种毒舌的小婊砸撕起逼来怎能不用淋语呢！

厚重的同志心灵史，放纵与压抑，边缘与崩溃之中，他们为谁哭泣。无脑甜心、辛辣娘炮、躁动情侣、清高中产、卑微黑人，还有深柜直男，每个人没有追求到理想的温柔。午夜，雨停了，他擦干眼泪，又出门去，30岁的gay就会老死，他们注定还要在街头游荡，挺苍凉的，却有一点点向死而生的况味。

超先锋的同志电影，几乎触及到了同志群体外在遭遇和内心隐痛的方方面面，当然还有当时的一些同志时尚和趣味“黑词”。在形式上跟同是新好莱坞代表作的《灵欲春宵》遥相呼应，大段室内对话戏，一群人由嬉笑怒骂渐渐走向精神崩溃的边缘。导演威廉·弗莱德金多年后还拍了一部《虎口巡航》，同时他的代表作又是纯男性向的《法国贩毒网》，这种审美（性）倾向可以研究一下。

弗莱德金的片总是又猛又狠，在“石墙”后不久，这部大胆又哀伤的电影为我们完美呈现了70年代初纽约曼哈顿同志群体的众生相，这场状况百出的聚会折射出平权运动初期诸多社会和心灵议题，我们看到了偏见，娘娘腔和怪物，我们看到了种族，犹太人和黑人，少数族群的少数，他们有着更大的压力，我们还看到了对自我身份的迷茫，这是前艾滋时代同志群体定义自我的必经阶段，是沉醉于“性”的欢愉还是试图维持一段“异性”那样的稳定关系，是处处张扬还是躲进躯壳，社会风起云涌，新时代呼之欲出，但不是每个人都准备好了，爱本无罪，他们和普通人一样都会为爱迷茫，但就如同残忍的游戏所暗示的那样，他们又是如此脆弱，那悲剧和宿命的乌云也并不会如那场倾盆暴雨的如期结束而离开

新版马上要上映了，重温老版意犹未尽。中国同志运动距离西方同运相距半个世纪，本片就是答案。50年前的九个同志，在一场大雨冲刷之后，展现出各自因性取向身份带来的人生张力，那一刻唯有“最初的爱”联系着彼此。深柜、隐婚、厌娘、恐同，这些就是我们今天的社群现状，现场出柜的挣扎真是让人心疼，大胆讨论同志伴侣间的开放式关系，更具跨时代意义。

姐妹们的聚会好抓马，全球各地每周末都在上演的戏码吧。里程碑，后世皆成跟风，且从未超越。有预感还会复排，好想看新一代新版本。

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从大雨降临，冲毁阳台的一切开始。圈子很小，相互之间或深或浅的交集。了解可能不堪的过去，现在一团乱麻，但是生活依旧如昨日时照样运转，明日也不过是从宿醉中醒来。 @2018-10-15 03:24:33

我想应该不是我怀旧，这部1970年的片子的精彩度在今天的美国怕是难再拍出来了吧。那种心底对自己不应该却存在的憎恨大概仍在，但难在能以这么耐心的铺陈精致的推进怒放的愤怒如此有力的表现出来。故事人物节奏和台词都充满各种精彩，毕竟是戏剧改编的电影，也难怪。

“我就像老人河，厌倦活着，却害怕死亡。”……单一场景群像无杀版的夺魂索，从同切入制造性格差异构成最大亮色，改编自当年热门舞台剧，影史纯同电影一次重大突破，仅凭此片导演弗莱德金名垂影史的七零高光时刻便不再只有大法师和法国贩毒网。

一部电影就把这46年间几乎所有同性恋相关题材拍完了。

制作的够认真（特别是艺术类）、台词也写得很风趣，只是场面调度和表演风格话剧痕迹重到影响了叙事。顺便说一句，海报很有趣。

太好的本子太好的节奏太好的表演，作为电影小空间里这么多人的调度也同样不跌份儿。时代的门口，同样的压抑下不同人完全不同的表现。究竟是什么，究竟想要什么，怎么真正接受自己，如何拥抱爱人拥抱生活，金钱，快乐，焦虑，他人，生活，爱。包罗万象，入木三分，高潮迭起，怎么这么好。甚至感觉只有这样的形式这样的探讨才足够爽足够带劲，别的都不行了hhh

「如果能学会不那么讨厌自己就好了。」（后来意大利人取其精髓的《完美陌生人》又拍了板鸭版法国版韩国版中国版墨西哥版希腊版土耳其版😑……

70年的他们面临的问题，50年过去的今天依然没有解决。也许同性恋的终极命运就在于一生都在自我厌恶中挣扎，有的达成了和解，而有的则永远沉沦。 先看的新版再补的旧版。新版看得矫情，但相同问题和对话放到旧版的语境中来看，真的太贴合不过。 真的没想到1970年能有如此前卫先锋片子，这群演员也是如此勇敢。 无论新版旧版，最喜欢的角色都是汉克，真的是忠犬了，而且其边缘人的属性设置，在他们一群人里也格外让人深思。

室内戏没有一味的甩镜制造紧张感，而仅仅靠着台词和表演就已气悬一线。语言的再造充满生命力，台词节奏感近乎完美，每个人物看似强悍嘴硬，却都在最后一幕的试探中溃不成军。