我很喜欢这个第三人称的主观视角，他不但给整个故事开了一个无限延伸的口，更是一道叙事的玻璃墙，让人物始终无限靠近却永远分离。周迅和贾宏声都是很真的演员，他们只能在情感的一个极点摇摆到另一个极点。周迅饱满的欢喜、充沛的爱恨撞进贾宏声干净到不知所措的眼睛里，摄影对极致的诠释，速度、坠落、死亡、烈酒，都是爱情非此不可的一个侧面。娄烨还把旁的故事削得瘦骨嶙峋，他不在乎完整性，这种头大（情感）身小（故事）的残缺感，赋予了一种真实的美感。
苏州河 · 全部短评
本站已收录 100 条 · 全部原文 · 可能含剧透 · 豆瓣短评列表 ↗
和dan一起看了一遍苏州河，她说从娄烨肮脏的画面和情感里看到了至纯，至真，至烈的人和爱情。娄烨能把人提炼到100%的干净。
重庆森林不在重庆，苏州河不在苏州。
怎么所有人都讲北京话啊😅
爱只是爱 伟大的爱情到头来也只是爱。
少年时不懂其真意，今天再看一遍，感觉简直是神作，POV非常独特了，而马达与牡丹的爱情故事，也是相当动人、隐忍和带着计划经济朝市场转化中期时的工业化迷惘。也许千千万万缺爱少女心中都有一个晚上看盗版VCD一夜夜睡不着、沉默寡言的带些匪气的马达。
不好看
好遗憾啊，苏州河里除了垃圾，怎么可能还有其他东西啊。每个人想象着完美的自己和对方，除了自恋之外，什么也没给别人剩下。爱情，好像从来就是个故事，在这个操蛋的鬼地方，它根本不存在啊。
A / 虚构的嵌套给出的并不是总能自圆其说的摄影机，而是关于多声部叙述轻捷又动情的探索。第一段纯主观的镜头在遭遇第二段编造的故事时破裂，便引出第三段掺杂了现实的绝对强力、无法区分机器与人眼的“目光”，虚构与现实的模糊也被转化为多个动力的共在的喧哗。此时的手持摄影真正从纪实性的复制转化为一种有生命的风格——从鱼缸跃出，投入河流。
可惜贾宏声真的不在了！
人们总是错把孤独时刻的相互依恋错当成爱情，为此奋不顾身又伤痕累累。只因离开了对方，自己就又是孤单一人了。
喜欢周迅，很适合拍文艺剧，很有灵气。
两个陌生的人坐到一起，然后呢，然后。。。。当然是爱情。。。（台词）。很久以前大玉儿给我推荐这部片子，说，不矫情。但是，我真的觉得挺矫情的。
有些地方很自然，我也很喜欢，比如摇晃的河岸、唱解脱的女孩和其他很多第一人称视角镜头。但有些地方真是矫情得受不了，这种感觉和对周迅本人的观感是一样的。贾宏声这把眼神，真的让人招架不住。可是旁白的公鸭嗓到底是谁。救命。
4.5。娄烨的可能，中国电影的可能。希望，希望。
“两个以前从来不相识的人坐在了一起，然后呢？然后，当然是爱情”
可以到中国现代寓言的高度
世纪之交的上海，充满着历史终结的味道，外来务工者还租得起苏州河边的房子
开场如《在上海》的延续，虚构与真实的模糊界限通过叙事结构（及美人鱼作为意象）体现，因而Voice over就成立。看与被看（现实与映射）、乃至对拍摄本身的思考是另一条隐藏线索。
“我的摄影机不撒谎” “也许太阳回出来，河水会变得很清澈，我没有撒谎，你会看见” 曾经，我们因娄烨的出现而喝彩； 如今，我们因娄烨的从未改变而鼓舞。