那夜我们行向彼方

1.屡见不鲜的“生死中转站”题材，加上日式情感的细腻，导演就像个没什么才华但很勤勉的手艺人一样，拍得中规中矩不过不失。2.藤井道人×坂口健太郎×野田洋次郎×摄影：今村圭佑，是跟《余命10年》同样的配方。3.开始写以为不会再动笔的小说、继续拍还没有结局的电影、与曾经的恋人隔着虚空告别……像星星、像流沙、像幽灵行进的街道、像杂草蔓生的影院，那些未了的心愿才是对世间依然心存留恋的理由。4.比起长泽，Lily桑才是这部电影真正意义上的主角，演技的稳定与安心像主心骨一样，很多人的人生就像是匆匆落幕的电影，导演借古贺制作人的身份给了他们最好的结局。5.nana演“nana酱”，田中演“田中桑”，导演你是故意的吧🤣nana跟高石明里的姬友线再多花些笔墨就好了。6.想看电影里黑岛结菜那版《追忆似水年华》。

唯一好看的是画面和演员，感觉电影好有钱。但是真无趣啊！用了那么多有意思的元素，电影内外=生死对照；历史（雪云、泡沫经济）、回忆、灾害（311）、校园欺凌等等，每个角色的人生用“电影”串联起来，荧幕中的荧幕中的荧幕。明明那么多有趣的元素，却拍的这么空洞无聊也是种才能吧………

死而无憾者能有几人？一愿既遂难道不会有新的愿望产生？就像中川雅也一把岁数只牵系给初恋的电影未完，不过是编剧笔力不够的简化提纯。人生几十年，牵系的羁绊太多，若死后仍有知，旁观世间继续流转，又怎会甘心行向彼方。何况羁留在彼方与人世之间的他们，又会有新的事去在乎，新的人要牵挂。可想而知那百鬼夜行，将是何其拥挤的巡游呢。提灯夜游的远景拍得很美，但其他幽魂只是这出散装家庭剧的背景板，而无法构成冥界新的社会众生。话说主题、影调和野田洋次郎的音乐，都让本片看起来很像一部新海诚真人版，这戏多的中译名也是。

给成年人写的一封关于遗憾情书 没有把阴阳界限拍得鬼气森森 而是利用胶片感极强的黄昏光影 营造出一种停滞的时间感 这种美学处理非常精准地抓住了亡者的核心状态 还没准备好离开 却也回不去 尤其是长泽雅美在海边寻找儿子的那几组长镜头 几乎没有台词 纯粹靠画面支撑视听张力 但电影的散文式结构是把双刃剑 太想关照每一个配角的执念 导致后半段的游行仪式感拉得太满 反而消解了故事最核心的孤独感