阅后杂感-爱是生死的子嗣

［夏日的庭院］是我看的相米慎二的第三部电影，前两部依次是［台风俱乐部］和［搬家］。［夏日］的故事依然与成长有关。这也在所难免，三部电影看下来，未成年人似乎一直是相米慎二关注的主体与表达的载体。 ［夏日］的画面与镜头依旧很棒，这里我只想分享一些观后杂感。 ［夏日］里河边是个早熟的孩子。这样的孩子总是更早思考无人解答的问题。在山下参加奶奶的葬礼之前，他就已经开始意识到死亡并因为无解而恐惧。成人总将孩子推离关乎死亡的一切，但它永远像一缕缕郁金花香在空气中飘荡，在某个深夜汇聚，从鼻腔狠狠钻入至天灵，浓烈至颤抖。 相米慎二真喜欢雨。雨里传法喜八说‘秋天的时候来种点什么吧’。播种意味着对明天的期待，是否老人也想放下心上的负担。他本该像丽贝卡·布恩迪亚一样深居简出，无人问津。可他念叨起各种花的名字，那原本不属于孤独赎罪的人。在秋千上时，他听河边讲起自己父亲的事，满眼都是对古香弥生和薰的愧疚与牵挂。台风夜的雨里，传法喜八道出自己在战争中的恶行，三个孩子天真好奇的话语冲淡了悲伤与罪恶，可老人仍不愿放过自己。也不知三个孩子是否从此明白战争的荒唐。而雨本身就是个轮回，它跋涉万米高空中，又一倾而下，洗刷净尘世的丑恶，像汲取故事本身来浇灭故事。 本不想说这是个爱情可以战胜死亡的故事，因为这在［泰坦尼克号］和韩剧里更生动。可在［夏日］中，当生死与爱情之间并无戏剧冲突，而是在探讨死亡的语境下，提出爱情这个解法时，爱本身便成了生与死的子嗣。它连接着生死两端，给死亡点缀轮回新生的希望。世间一切关系也许都是权力关系，除了悠长的爱意。我想起药理课上老师总说，爱情只不过是脑内β受体激动剂分泌的愉悦感。简单粗暴回归生理范畴的定义使我隐隐觉得不对，可也无从反驳。直到看过［夏日］后才恍然大悟。爱情并不那么简单，因为它不止带来愉悦，也带来痛苦，它让人隐忍背负过错，不想忘记任何事；也让人善于遗忘，终日恍惚。爱不单是愉悦感，也不只和性有关，它凌驾福柯认为的世间一切权力关系之上，至少现在我是这么认为的 另外，在近藤静香老师夸奖之前，我总觉得孩子们帮助老爷爷整理庭院，仿佛不是受老爷爷所托，而是受相米慎二导演所托。hhh